さよーならまたいつか！/米津玄師 コード進行分析・解説！

こんにちは！しゅのと申します。

この記事では、米津玄師さんの「さよーならまたいつか！」（TVsize）のコード進行の分析をし、解説します。（歌・作詞・作曲：米津玄師）

本記事は、音楽理論の基礎を色々勉強したことによって、音楽理論を知る前と比べてギターが飛躍的に楽しくなった凡人ギタリストによるコード進行分析・解説の備忘録となります。

NHK連続テレビ小説「虎に翼」の主題歌です。今回家族の影響で、人生で初めて朝ドラを観てみているのですが、これまた面白くて結構ハマってしまいました。

朝ドラ主題歌の米津玄師さんの曲もすごく良いです。爽やかかつポップな感じであり、よくあるような曲とはまた違う、米津玄師さんらしさが光っている曲であり、とても気に入っています。

原曲はこちら↓

コード譜・使用するコードの押さえ方については、以前に記事を作成しています。コード進行分析の理解のために、本記事と併せてご覧ください。

オススメアンプの記事も是非！このアンプに出会ってから、ギターの楽しさが何倍にもなりました。

以下は、お気に入りの「音楽理論の入門書」です。非常にわかりやすい内容で、楽しく音楽理論基礎を学習することができます。

音楽理論に少しでも興味がある方は、もしよければ手に取ってみてください。スムーズに理解が進み、音楽理論を学んでみたいと思うこと間違いなしです。

※記事内容には細心の注意を払っていますが、解釈の相違が発生する可能性も十分にございます。あくまで一個人の分析であることをご了承ください。

「さよーならまたいつか！/米津玄師」コード進行分析

それでは早速、コード進行の分析に入っていきます。

まずは、キー(Key)とダイアトニックコードを確認します。その後、パートごとに分けてコード進行の分析と解説をしていきます。

キー(Key)とダイアトニックコード

コード進行の分析には、キー(Key)とダイアトニックコードの2つは欠かせません。

この2つがわかることで、コードを度数（ディグリー）で理解することができるようになり、すべてのキー(Key)で汎用的にコード進行を分析することができます。

「キー：Gメジャー」の三和音、四和音のダイアトニックコードは次のようになります。

Ⅰ	Ⅱm	Ⅲm	Ⅳ	Ⅴ	Ⅵm	Ⅶm-5
G	Am	Bm	C	D	Em	F#m-5

ⅠM7	Ⅱm7	Ⅲm7	ⅣM7	Ⅴ7	Ⅵm7	Ⅶm7-5
GM7	Am7	Bm7	CM7	D7	Em7	F#m7-5

※以降「キー(Key)」はカタカナで「キー」と表記します。

度数表記とは？

「コード進行を度数・ディグリー表記で理解する方法」について、基本的な内容をまとめた記事を作成しています。「度数表記ってなに？」という方は、まずはこちらの記事をご覧ください。

イントロ

まずは「イントロ」です。コード進行は以下です。

[通常表記]
｜CM7｜GM7｜B7｜Em7｜

「キー：Gメジャー」でダイアトニックコードに当てはめると、度数（ディグリー）表記では次のように表すことができます。

[度数表記]
｜ⅣM7｜ⅠM7｜Ⅲ7｜Ⅵm7｜

「イントロ」のコードは、ほぼダイアトニックコードが使われています。

1つだけダイアトニックコード外のコードが使われているのでポイントを見ていきましょう。

ちなみに、ダイアトニックコード外のコードは『ノンダイアトニックコード』と呼ばれています。以降はこちらの用語を使っていきます。

ノンダイアトニックコード：ダイアトニックコード以外のコードのこと

Ⅲ7｜Ⅵm7

[度数表記]
｜ⅣM7｜ⅠM7｜Ⅲ7｜Ⅵm7｜

ノンダイアトニックコードが使われているため、後半2小節の部分に注目します。

「Ⅲ7」がノンダイアトニックコードです。3番目のコードは、通常ダイアトニックコードではマイナーコードであり「Ⅲm」「Ⅲm7」が基本です。

こちらはなぜ、「Ⅲ7」でセブンスコードが使われているのでしょうか？ みなさんわかりますか？

これは『セカンダリードミナント』と呼ばれる手法です。

「Ⅲ7（B7）」の次の「Ⅵm7（Em7）」をⅠ番目のコードと見立てた場合にドミナントであるⅤ番目のコードは「Ⅲ7（B7）」となります。つまり「Ⅲ7→Ⅵm」というドミナントモーションが成立します。

ここで、『ドミナント』『ドミナントモーション』の用語説明は以下です。「知らなかった！」という方は是非この機会に覚えていってください。

ドミナントコード：「ダイアトニックコード」における五番目（5度）のコード

ドミナントモーション：「ダイアトニックコード」における五番目（5度）のコードからI（トニック）に向かうコード進行

ドミナントであるⅤの不安定な響きから安定したⅠ（トニック）に向かいたくなる強い結びつきがあり、その性質を利用しています。

完全4度上（もしくは完全5度下）に進むコード進行になっており『強進行』とも呼ばれています。ギターの指板上でいうと以下2つが完全4度上（完全5度下）の位置関係となります。

最もわかりやすい「キー：Cメジャー」で考えると、GからCは完全4度上であり完全5度下の音です。

「Ⅵm7（Em7）」を1番目のコードと見立てた場合の「キー：Eマイナー」のダイアトニックコードは次の表の通りです。

Ⅰm7	Ⅱm7-5	♭ⅢM7	Ⅳm7	Ⅴm7	♭ⅥM7	♭Ⅶ7
Em7	F#m7-5	GM7	Am7	Bm7	CM7	D7

この「Ⅴm7（Bm7）」を「Ⅴ7（B7）」にドミナント化（ドミナントに変形）して使用しています。

（厳密にはハーモニックマイナーキーのダイアトニックコードとなりますが、こちらはまた別の機会に）

「キー：Gメジャー」の曲の中で、一瞬だけ「キー：Eマイナー」のドミナントモーションを利用しています。

このように、1度以外のコードを1番目のコードとして別のキーを考え、その別のキーの「Ⅴ7→Ⅰ」のドミナントモーションを作るためのコードを『セカンダリードミナント』と呼びます。

セカンダリードミナント：ダイアトニックコード「I」以外のコードに対してドミナントモーションを作るために「V7」としたコード

Aメロ

続いて、「Aメロ」を見ていきます。コード進行は以下です。

[通常表記]（♪どこから春が巡り来るのか〜）
｜CM7｜GM7｜B7｜Em7 E♭m7｜
｜C/D｜C#m7-5｜Cm7｜D｜
｜CM7｜GM7｜B7｜Em7 E♭m7｜
｜C/D｜C#m7-5｜Cm7｜D｜

[度数表記]（♪どこから春が巡り来るのか〜）
｜ⅣM7｜ⅠM7｜Ⅲ7｜Ⅵm7 ♭Ⅵm7｜
｜Ⅳ/Ⅴ｜#Ⅳm7-5｜Ⅳm7｜Ⅴ｜
｜ⅣM7｜ⅠM7｜Ⅲ7｜Ⅵm7 ♭Ⅵm7｜
｜Ⅳ/Ⅴ｜#Ⅳm7-5｜Ⅳm7｜Ⅴ｜

このパートでも、ノンダイアトニックコードが使用されています。その辺りを中心に解説していきます。

Ⅲ7｜Ⅵm7

[度数表記]（♪どこから春が巡り来るのか〜）
｜ⅣM7｜ⅠM7｜Ⅲ7｜Ⅵm7 ♭Ⅵm7｜
｜Ⅳ/Ⅴ｜#Ⅳm7-5｜Ⅳm7｜Ⅴ｜
｜ⅣM7｜ⅠM7｜Ⅲ7｜Ⅵm7 ♭Ⅵm7｜
｜Ⅳ/Ⅴ｜#Ⅳm7-5｜Ⅳm7｜Ⅴ｜

まずはこちら。

この「Ⅲ7」はイントロと同じ『セカンダリードミナント』ですね。（詳しくはイントロの記載を参照）

Ⅵm7 ♭Ⅵm7｜Ⅳ/Ⅴ

[度数表記]（♪どこから春が巡り来るのか〜）
｜ⅣM7｜ⅠM7｜Ⅲ7｜Ⅵm7 ♭Ⅵm7｜
｜Ⅳ/Ⅴ｜#Ⅳm7-5｜Ⅳm7｜Ⅴ｜
｜ⅣM7｜ⅠM7｜Ⅲ7｜Ⅵm7 ♭Ⅵm7｜
｜Ⅳ/Ⅴ｜#Ⅳm7-5｜Ⅳm7｜Ⅴ｜

ここでもノンダイアトニックコードである「♭Ⅵm7」がありますね。こちらに注目しましょう。

「♭Ⅵm7」を「Ⅵm7」と「Ⅳ/Ⅴ」の間に挟むことによって、ベース音が「Ⅵ→♭Ⅵ→Ⅴ」と半音で滑らかに下降するコード進行になっています。

「Ⅳ/Ⅴ」も少し特殊なコードですが、同様にベース音を半音で滑らかに繋げるために、変形したコードを使っていると考えられます。

ベース音（コードの一番低い音）を滑らかに繋げる：
コードのベース音を滑らかに繋げることで、聴き心地の良いコード進行とする
例：半音での上昇・下降、メジャースケールをなぞった上昇・下降

Ⅳ/Ⅴ｜#Ⅳm7-5｜Ⅳm7｜Ⅴ

[度数表記]（♪どこから春が巡り来るのか〜）
｜ⅣM7｜ⅠM7｜Ⅲ7｜Ⅵm7 ♭Ⅵm7｜
｜Ⅳ/Ⅴ｜#Ⅳm7-5｜Ⅳm7｜Ⅴ｜
｜ⅣM7｜ⅠM7｜Ⅲ7｜Ⅵm7 ♭Ⅵm7｜
｜Ⅳ/Ⅴ｜#Ⅳm7-5｜Ⅳm7｜Ⅴ｜

このパートでは、「Ⅳ/Ⅴ」「#Ⅳm7-5」「Ⅳm7」と3つもノンダイアトニックコードが使われています。各コードに分けて、細かく見ていきましょう。

Ⅳ/Ⅴ

まず1つ目ですが、通常ダイアトニックコード内では「Ⅳ」「ⅣM7」のコードを『オンコード』である「Ⅳ/Ⅴ」として使用しています。（『オンコード』の説明は以下）

オンコード：分子のコードのベース音（一番低い音）を分母に書いてある音に変更したコード

つまり、この場合は「Ⅳ」のコードのベース音（一番低い音）を「Ⅴ」の音にしたコードです。

この「Ⅳ/Ⅴ」の形のコードを使うことで、

ベース音（コードの構成音の中で一番低い音）が「Ⅴ」→「#Ⅳ」→「Ⅳ」と半音で滑らかに繋がっています。

#Ⅳm7-5

続いて「#Ⅳm7-5」についてです。

こちらは『マイナーセブンスフラットフィフス（ファイブ）』また、別名『ハーフディミニッシュ』という名前のコードです。

この「#Ⅳm7-5」を「Ⅳ/Ⅴ」と「Ⅳm7」の間に挟むことによって、

ベース音が「Ⅴ」→「#Ⅳ」→「Ⅳ」と半音で滑らかに繋がっています。

このように、『マイナーセブンスフラットフィフス（ファイブ）』（別名『ハーフディミニッシュ』）は、「ベース音を半音下降させる」ために使われることがあります。

ぜひ、この使い方は覚えておきたいです。

Ⅳm7

3つ目の「Ⅳm7」について。これは『サブドミナントマイナー』と呼ばれるコードです。

通常、ダイアトニックコードの4番目のコードは「Ⅳ」「ⅣM7」でメジャーコードです。

ただし、今回はマイナーコードとして使っています。このように、『サブドミナント』の３度の音を半音低くしたコードを『サブドミナントマイナー』と呼びます。

『サブドミナントマイナー』を説明する前に、理解に必要な音楽理論の基礎知識を解説します。

主要三和音（3コード）：Ⅰ度、Ⅳ度、Ⅴ度にあたるコードを『主要三和音（3コード）』と呼ぶ
「キー：Cメジャー」の場合、C、F、G（CM7、FM7、G7） が主要三和音になる

主要三和音は楽曲を構成する際に重要な土台となるコードです。

それぞれ役割があり、

と呼ばれています。

今回の曲のように「キー：Gメジャー」の場合、

となります。ここで、『サブドミナントマイナー』の話に戻ります。

ノンダイアトニックコードでありながら、ダイアトニックコードととても相性が良いコードです。ダイアトニックコードに自然に溶け込みつつ、コード進行に新しいニュアンスを加えることができます。

この部分では「Ⅳ」「ⅣM7」でメジャーコードの3度の音を半音低くして「Ⅳm7」として使用しています。つまり、『サブドミナントマイナー』が使われていることがわかります。

サブドミナントマイナー：『サブドミナント』の3度の音を半音低くしたコード

Bメロ

続いて、「Bメロ」を見ていきましょう。コード進行は以下です。

[通常表記]（♪いつの間にか 花が落ちた〜）
｜Am7　B7｜Em7｜Am7　B7｜E7｜
｜Am7　E♭dim｜Em7　E♭m7　Dm7　G｜
｜Am7　D7｜G｜G｜

[度数表記]（♪いつの間にか 花が落ちた〜）
｜Ⅱm7　Ⅲ7｜Ⅵm7｜Ⅱm7　Ⅲ7｜Ⅵ7｜
｜Ⅱm7　♭Ⅵdim｜Ⅵm7　♭Ⅵm7　Ⅴm7　Ⅰ｜
｜Ⅱm7　Ⅴ7｜Ⅰ｜Ⅰ｜

Ⅲ7｜Ⅵm7

[度数表記]（♪いつの間にか 花が落ちた〜）
｜Ⅱm7　Ⅲ7｜Ⅵm7｜Ⅱm7　Ⅲ7｜Ⅵ7｜
｜Ⅱm7　♭Ⅵdim｜Ⅵm7　♭Ⅵm7　Ⅴm7　Ⅰ｜
｜Ⅱm7　Ⅴ7｜Ⅰ｜Ⅰ｜

まずはこの部分です。

この「Ⅲ7」は「イントロ」「Aメロ」でも出てきました『セカンダリードミナント』です。（詳しくはイントロの記載を参照）

Ⅵ7｜Ⅱm7

[度数表記]（♪いつの間にか 花が落ちた〜）
｜Ⅱm7　Ⅲ7｜Ⅵm7｜Ⅱm7　Ⅲ7｜Ⅵ7｜
｜Ⅱm7　♭Ⅵdim｜Ⅵm7　♭Ⅵm7　Ⅴm7　Ⅰ｜
｜Ⅱm7　Ⅴ7｜Ⅰ｜Ⅰ｜

続いてこちら。「Ⅵ7」も同様に『セカンダリードミナント』です。

「Ⅵ7（E7）」の次の「Ⅱm7（Am7）」をⅠ番目のコードと見立てた場合に、ドミナントであるⅤ番目のコードは「Ⅵ7（E7）」となります。つまり「Ⅵ7→Ⅱm7」というドミナントモーションが成立します。

「Ⅱm7（Am7）」を1番目のコードと見立てた場合の「キー：Aマイナー」のダイアトニックコードは以下です。

Ⅰm7	Ⅱm7-5	♭ⅢM7	Ⅳm7	Ⅴm7	♭ⅥM7	♭Ⅶ7
Am7	Bm7-5	CM7	Dm7	Em7	FM7	G7

「キー：Gメジャー」の曲の中で、一瞬だけ「キー：Aマイナー」のドミナントモーションを使っています。

1度以外のコードを1番目のコードとして別のキーを考え、その別のキーの「Ⅴ7」→「Ⅰ」のドミナントモーションを作るためのコードであり、それを『セカンダリードミナント』と呼びます。

セカンダリードミナント：ダイアトニックコード「I」以外のコードに対してドミナントモーションを作るために「V7」としたコード

♭Ⅵdim｜Ⅵm7

[度数表記]（♪いつの間にか 花が落ちた〜）
｜Ⅱm7　Ⅲ7｜Ⅵm7｜Ⅱm7　Ⅲ7｜Ⅵ7｜
｜Ⅱm7　♭Ⅵdim｜Ⅵm7　♭Ⅵm7　Ⅴm7　Ⅰ｜
｜Ⅱm7　Ⅴ7｜Ⅰ｜Ⅰ｜

続いてこちら。「Ⅵm7」の前の「♭Ⅵdim」がノンダイアトニックコードです。

「Ⅵm（Ⅵm7）」のコードに着地する際に半音下のディミニッシュコードを経由しています。

このように、経過音として半音下のディミニッシュコードを使うことがあります。

Ⅵm7　♭Ⅵm7　Ⅴm7

[度数表記]（♪いつの間にか 花が落ちた〜）
｜Ⅱm7　Ⅲ7｜Ⅵm7｜Ⅱm7　Ⅲ7｜Ⅵ7｜
｜Ⅱm7　♭Ⅵdim｜Ⅵm7　♭Ⅵm7　Ⅴm7　Ⅰ｜
｜Ⅱm7　Ⅴ7｜Ⅰ｜Ⅰ｜

続いてこちら。ノンダイアトニックコードの「♭Ⅵm7」がありますね。こちらに注目します。

「Ⅵm7」→「♭Ⅵm7」→「Ⅴm7」で、m7（マイナーセブンス）コードが半音で下がっていく構造になっています。

つまりは、「ベース音が半音で滑らかに繋がる」ようになっています。

また、ギターのコードの押さえ方も同じままでフレットを1つずつ左にずらして滑らかに弾くことができます。

以下図のようなイメージです。これは、わかりやすいように「キー：Cメジャー」を例に考えています。

「Ⅵm7」→「♭Ⅵm7→「Ⅴm7」とコードの形（押さえ方）は同じまま1フレットずつ左にずらして弾くことができます。

このコード進行は、アニソン等でもよく使われている進行で、弾き方や響きを覚えていると他の曲にも応用が効きます。是非頭に入れておきましょう。

Ⅱm7　Ⅴ7｜Ⅰ

[度数表記]（♪いつの間にか 花が落ちた〜）
｜Ⅱm7　Ⅲ7｜Ⅵm7｜Ⅱm7　Ⅲ7｜Ⅵ7｜
｜Ⅱm7　♭Ⅵdim｜Ⅵm7　♭Ⅵm7　Ⅴm7　Ⅰ｜
｜Ⅱm7　Ⅴ7｜Ⅰ｜Ⅰ｜

こちらは全てダイアトニックコード内のコードです。

基礎的であり、かつとても重要な『ツーファイブワン』というコード進行です。

『ツーファイブワン』とは、文字通りダイアトニックコード上で「Ⅱ」→「Ⅴ」→「Ⅰ」の進行を表します。非常に解決感を感じさせてくれるコード進行として様々な楽曲に使われています。

このように、2連続の強進行で1度のトニック（主音）に着地する「とても終始感のある進行」です。（終わった〜。という感じがしますよね）

サビ

続いて、「サビ」を見ていきます。コード進行は以下です。

[通常表記]（♪誰かと恋に落ちて また砕けて〜）
｜CM7　D｜Em7　G｜CM7　B7｜Em7　E E♭m7｜
｜C/D｜C#m7-5　F#7｜Cm7｜D｜
｜CM7　D｜Em7　G｜CM7　B7｜Em7　G E/G#｜
｜Am7｜C#m7-5　F#7｜Cm7｜D｜

[度数表記]（♪誰かと恋に落ちて また砕けて〜）
｜ⅣM7　Ⅴ｜Ⅵm7　Ⅰ｜ⅣM7　Ⅲ7｜Ⅵm7　Ⅵ ♭Ⅵm7｜
｜Ⅳ/Ⅴ｜#Ⅳm7-5　Ⅶ7｜Ⅳm7｜Ⅴ｜
｜ⅣM7　Ⅴ｜Ⅵm7　Ⅰ｜ⅣM7　Ⅲ7｜Ⅵm7　Ⅰ Ⅵ/#Ⅰ｜
｜Ⅱm7｜#Ⅳm7-5　Ⅶ7｜Ⅳm7｜Ⅴ｜

初っ端はダイアトニックコードを素直に使用し、途中からノンダイアトニックコードが結構使われています。ポイントごとに分けて見ていきましょう。

Ⅲ7｜Ⅵm7

[度数表記]（♪誰かと恋に落ちて また砕けて〜）
｜ⅣM7　Ⅴ｜Ⅵm7　Ⅰ｜ⅣM7　Ⅲ7｜Ⅵm7　Ⅵ ♭Ⅵm7｜
｜Ⅳ/Ⅴ｜#Ⅳm7-5　Ⅶ7｜Ⅳm7｜Ⅴ｜
｜ⅣM7　Ⅴ｜Ⅵm7　Ⅰ｜ⅣM7　Ⅲ7｜Ⅵm7　Ⅰ Ⅵ/#Ⅰ｜
｜Ⅱm7｜#Ⅳm7-5　Ⅶ7｜Ⅳm7｜Ⅴ｜

まずはこちら。この「Ⅲ7」は「イントロ」と「Aメロ」でも出てきた『セカンダリードミナント』です。（詳しくはイントロの記載を参照）

Ⅵm7　Ⅵ ♭Ⅵm7｜Ⅳ/Ⅴ

[度数表記]（♪誰かと恋に落ちて また砕けて〜）
｜ⅣM7　Ⅴ｜Ⅵm7　Ⅰ｜ⅣM7　Ⅲ7｜Ⅵm7　Ⅵ ♭Ⅵm7｜
｜Ⅳ/Ⅴ｜#Ⅳm7-5　Ⅶ7｜Ⅳm7｜Ⅴ｜
｜ⅣM7　Ⅴ｜Ⅵm7　Ⅰ｜ⅣM7　Ⅲ7｜Ⅵm7　Ⅰ Ⅵ/#Ⅰ｜
｜Ⅱm7｜#Ⅳm7-5　Ⅶ7｜Ⅳm7｜Ⅴ｜

続いてこちら。「Ⅵ」と本来「Ⅵm（Ⅵm7）」でマイナーコードのところをメジャーコードとしています。ノンダイアトニックコードであり、少し意外な印象を与えられているように感じます。

また、その後「♭Ⅵm7」「Ⅳ/Ⅴ」とノンダイアトニックコードが続きますが、このようなコードを使うことで

ベース音が「Ⅵ」→「♭Ⅵ→「Ⅴ」と半音で滑らかに下降する形になっています。

オンコードである「Ⅳ/Ⅴ」については、Aメロの記述をご参照ください。

#Ⅳm7-5　Ⅶ7

[度数表記]（♪誰かと恋に落ちて また砕けて〜）
｜ⅣM7　Ⅴ｜Ⅵm7　Ⅰ｜ⅣM7　Ⅲ7｜Ⅵm7　Ⅵ ♭Ⅵm7｜
｜Ⅳ/Ⅴ｜#Ⅳm7-5　Ⅶ7｜Ⅳm7｜Ⅴ｜
｜ⅣM7　Ⅴ｜Ⅵm7　Ⅰ｜ⅣM7　Ⅲ7｜Ⅵm7　Ⅰ Ⅵ/#Ⅰ｜
｜Ⅱm7｜#Ⅳm7-5　Ⅶ7｜Ⅳm7｜Ⅴ｜

続いて、「#Ⅳm7-5」「Ⅶ7」についてです。

「#Ⅳm7-5」→「Ⅶ7」とベース音が「#Ⅳ」→「Ⅶ」で『強進行』となっています。（強進行の詳細はイントロの記載を参照）

ノンダイアトニックコードとなりますので意外性の感じられる進行になっています。

Ⅳm7

[度数表記]（♪誰かと恋に落ちて また砕けて〜）
｜ⅣM7　Ⅴ｜Ⅵm7　Ⅰ｜ⅣM7　Ⅲ7｜Ⅵm7　Ⅵ ♭Ⅵm7｜
｜Ⅳ/Ⅴ｜#Ⅳm7-5　Ⅶ7｜Ⅳm7｜Ⅴ｜
｜ⅣM7　Ⅴ｜Ⅵm7　Ⅰ｜ⅣM7　Ⅲ7｜Ⅵm7　Ⅰ Ⅵ/#Ⅰ｜
｜Ⅱm7｜#Ⅳm7-5　Ⅶ7｜Ⅳm7｜Ⅴ｜

こちらは「Aメロ」で解説しました『サブドミナントマイナー』です。詳しくはAメロの記載をご参照ください。

Ⅰ Ⅵ/#Ⅰ｜Ⅱm7

[度数表記]（♪誰かと恋に落ちて また砕けて〜）
｜ⅣM7　Ⅴ｜Ⅵm7　Ⅰ｜ⅣM7　Ⅲ7｜Ⅵm7　Ⅵ ♭Ⅵm7｜
｜Ⅳ/Ⅴ｜#Ⅳm7-5　Ⅶ7｜Ⅳm7｜Ⅴ｜
｜ⅣM7　Ⅴ｜Ⅵm7　Ⅰ｜ⅣM7　Ⅲ7｜Ⅵm7　Ⅰ Ⅵ/#Ⅰ｜
｜Ⅱm7｜#Ⅳm7-5　Ⅶ7｜Ⅳm7｜Ⅴ｜

続いてこちらです。

「Ⅵ/#Ⅰ」がノンダイアトニックコードですが、なんとも見慣れないコードですね。

通常「Ⅵm（Ⅵm7）」のコードをメジャーコード「Ⅵ」として使用し、さらに『第1転回形』とすることで、ベース音が「#Ⅰ」のオンコードとなっています。

第一転回形：コードの3度の音をベース音（一番低い音）にしたコード

オンコード：分子のコードのベース音（一番低い音）を分母に書いてある音に変更したコード

「Ⅵm（Em）」と「Ⅵ（E）」の構成音を比較してみましょう。

この曲の場合、「キー：Gメジャー」でGが「Ⅰ」なので、「Ⅵ（E）」の3度（G＃）は「#Ⅰ」になります。（キーの度数と構成音の度数は別物です。ややこしいため注意が必要です）

このようなコードに変更することで、

ベース音が「Ⅰ」→「#Ⅰ」→「Ⅱ」となり、半音で滑らかに上昇していく形となります。

アウトロ

いよいよ、最後の「アウトロ」です。ここまでお付き合い頂きありがとうございます！

[通常表記]
｜CM7｜GM7｜B7｜Em7｜

[度数表記]
｜ⅣM7｜ⅠM7｜Ⅲ7｜Ⅵm7｜

最後の4小節ですが、1つだけノンダイアトニックコードが使われています。ラストその点だけ確認しましょう。

Ⅲ7｜Ⅵm7

[度数表記]
｜ⅣM7｜ⅠM7｜Ⅲ7｜Ⅵm7｜

ノンダイアトニックコードの「Ⅲ7」ですが、こちらはもう皆さんおわかりですよね？

はい。その通りです！この曲で何度も出てきました『セカンダリードミナント』ですね。

詳しくはイントロの記載をご参照ください。

まとめ

まずは、ここまでお疲れ様でした！

だいぶ長丁場になってしまいましたが、お付き合いありがとうございました。

今回はNHK連続テレビ小説「虎に翼」主題歌の米津玄師さんの「さよーならまたいつか！」（TVsize）のコード進行を自分なりに分析し、解説してみました。

などなど、様々な頻出コード進行やアイデア等、学べるポイントが多くあることがわかり、とても素晴らしい曲であるということを実感しました。

朝ドラの「虎に翼」は放送1ヶ月と少しでストーリーがかなり進みましたね〜。今後の展開が予想できず、とても楽しみです！

【2024年10月4日追記】いよいよ先週で最終回を迎えてしまいました！とても素晴らしい作品でした…。この作品に出会えてよかったです。制作などに関わった全ての方に感謝を申し上げます。

まだまだ勉強中の身ですが、ギター上達と音楽への理解を深めることを目指して、引き続きコード進行の分析に挑戦していこうと考えています。（興味のある方は、ぜひ一緒に学習しましょう！）

以下、「音楽理論の学習におすすめの本」を紹介させていただきます。私はこの方の説明が本当にわかり易く、理論基礎が一通り理解できるようになりました。

その他記事も色々書いていますので、よかったら覗いていってもらえたら嬉しいです！

それではまた。最後まで読んでいただき、ありがとうございました！

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