さよーならまたいつか！/米津玄師 コード進行分析・解説！

こんにちは！しゅのです。

この記事では、米津玄師さんの「さよーならまたいつか！」（TVsize）のコード進行の分析をし、解説していきます。（歌・作詞・作曲：米津玄師）

NHK連続テレビ小説「虎に翼」の主題歌です。今回家族の影響で、人生で初めて朝ドラを観てみているのですが、これまた面白くて結構ハマってしまいました。

内容もそうですが、特に伊藤沙莉さんの演技が素晴らしいです。

朝ドラ主題歌の米津玄師さんの曲もすごく良いです。爽やかかつポップな感じであり、よくあるような曲とはまた違う、米津玄師さんらしさが光っている曲であり、とても気に入っています。

原曲はこちら↓

本記事は、音楽理論の基礎を色々勉強したことによって、音楽理論を知る前と比べてギターが飛躍的に楽しくなった凡人ギタリストによるコード進行分析・解説の備忘録となります。

コード譜・使用するコードの押さえ方については、以前に記事を作成しています。コード進行分析の理解のために、本記事と併せてご覧ください。

※記事内容には細心の注意を払っていますが、分析違いや解釈の相違が発生する可能性も十分にございます。あくまで一個人の分析であること、あらかじめご了承いただけますと幸いです。

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「さよーならまたいつか！/米津玄師」コード進行分析

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それでは早速、コード進行の分析に入っていきます。

まずは、キー(Key)とダイアトニックコードを確認します。その後、パートごとに分けてコード進行の分析と解説をしていきます。

キー(Key)とダイアトニックコード

コード進行の分析には、キー(Key)とダイアトニックコードの2つは欠かせません。

この2つがわかることで、コードを度数（ディグリー）で理解することができるようになり、すべてのキー(Key)で汎用的にコード進行を分析することができます。

「キー：Gメジャー」の三和音、四和音のダイアトニックコードは次のようになります。

● ダイアトニックコード（キー：Gメジャー）

Ⅰ	Ⅱm	Ⅲm	Ⅳ	Ⅴ	Ⅵm	Ⅶm-5
G	Am	Bm	C	D	Em	F#m-5

ⅠM7	Ⅱm7	Ⅲm7	ⅣM7	Ⅴ7	Ⅵm7	Ⅶm7-5
GM7	Am7	Bm7	CM7	D7	Em7	F#m7-5

※以降「キー(Key)」はカタカナで「キー」と表記します

イントロ

まずは「イントロ」です。コードは以下になります。

[通常表記]
｜CM7｜GM7｜B7｜Em7｜

キー：Gメジャーでダイアトニックコードに当てはめると、度数（ディグリー）表記では次のように表すことができます。

[度数表記]
｜ⅣM7｜ⅠM7｜Ⅲ7｜Ⅵm7｜

イントロのコードは、ほぼダイアトニックコードが使われています。

1つだけダイアトニックコード外のコードが使われているのでポイントを見ていきましょう。

ちなみに、ダイアトニックコード外のコードは『ノンダイアトニックコード』と呼ばれています。以降はこちらの用語を使っていきます。

ノンダイアトニックコード：ダイアトニックコード以外のコードのこと

Ⅲ7｜Ⅵm7

『ノンダイアトニックコード』が使われているため、後半2小節の部分に注目します。

「Ⅲ7」がノンダイアトニックコードです。3番目のコードは、通常ダイアトニックコードではマイナーコードであり「Ⅲm」「Ⅲm7」が基本です。

こちらはなぜ、「Ⅲ7」でセブンスコードが使われているのでしょうか？ みなさんわかりますか？

これは『セカンダリードミナント』と呼ばれる手法です。

「Ⅲ7（B7）」の次の「Ⅵm7（Em7）」をⅠ番目のコードと見立てた場合にドミナントであるⅤ番目のコードは「Ⅲ7（B7）」となります。つまり「Ⅲ7→Ⅵm」というドミナントモーションが成立します。

ここで、『ドミナント』『ドミナントモーション』の用語説明は以下です。こちらも、知らなかったという方は是非この機会に覚えていってください。

ドミナントコード：「ダイアトニックコード」における五番目（5度）のコード

ドミナントモーション：「ダイアトニックコード」における五番目（5度）のコードからI（トニック）に向かうコード進行

ドミナントであるⅤの不安定な響きから安定したⅠ（トニック）に向かいたくなる強い結びつきがあり、その性質を利用しています。

完全4度上（もしくは完全5度下）に進むコード進行になっており『強進行』とも呼ばれています。ギターの指板上でいうと以下2つが完全4度上（完全5度下）の位置関係となります。

最もわかりやすいキーCで考えると、GからCは完全4度上であり完全5度下の音です。

「Ⅵm7（Em7）」を1番目のコードと見立てた場合の「キー：Eマイナー」のダイアトニックコードは次の表の通りです。

Ⅰm7	Ⅱm7-5	♭ⅢM7	Ⅳm7	Ⅴm7	♭ⅥM7	♭Ⅶ7
Em7	F#m7-5	GM7	Am7	Bm7	CM7	D7

この「Ⅴm7（Bm7）」を「Ⅴ7（B7）」にドミナント化（ドミナントに変形）して使用しています。

（厳密にはハーモニックマイナーキーのダイアトニックコードとなりますが、こちらはまた別の機会に）

「キー：Gメジャー」の曲の中で、一瞬だけ「キー：Eマイナー」のドミナントモーションを利用しています。

このように、1度以外のコードを1番目のコードとして別のキーを考え、その別のキーの「Ⅴ7→Ⅰ」のドミナントモーションを作るためのコードを『セカンダリードミナント』と呼びます。

セカンダリードミナント：ダイアトニックコード「I」以外のコードに対してドミナントモーションを作るために「V7」としたコード

Aメロ

続いて、「Aメロ」を見ていきます。コード進行は以下です。

[通常表記]（♪どこから春が巡り来るのか〜）
｜CM7｜GM7｜B7｜Em7 E♭m7｜
｜C/D｜C#m7-5｜Cm7｜D｜
｜CM7｜GM7｜B7｜Em7 E♭m7｜
｜C/D｜C#m7-5｜Cm7｜D｜

[度数表記]（♪どこから春が巡り来るのか〜）
｜ⅣM7｜ⅠM7｜Ⅲ7｜Ⅵm7 ♭Ⅵm7｜
｜Ⅳ/Ⅴ｜#Ⅳm7-5｜Ⅳm7｜Ⅴ｜
｜ⅣM7｜ⅠM7｜Ⅲ7｜Ⅵm7 ♭Ⅵm7｜
｜Ⅳ/Ⅴ｜#Ⅳm7-5｜Ⅳm7｜Ⅴ｜

このパートでも、ノンダイアトニックコードがちらほら使用されています。その点を中心に解説していきます。

Ⅲ7｜Ⅵm7

まずはこちら。

この「Ⅲ7」はイントロと同じ『セカンダリードミナント』ですね。（詳しくはイントロの記載を参照）

Ⅵm7 ♭Ⅵm7｜Ⅳ/Ⅴ

ここでもノンダイアトニックコードである「♭Ⅵm7」がありますね。こちらに注目してみます。

「♭Ⅵm7」を「Ⅵm7」「Ⅳ/Ⅴ」の間に挟むことによって、ベース音が「Ⅵ→♭Ⅵ→Ⅴ」と半音で滑らかに下降する形になっています。

「Ⅳ/Ⅴ」も特殊なコードですが、同様にベース音を半音で滑らかに繋げるために、変形したコードを使っていると考えられます。

Ⅳ/Ⅴ｜#Ⅳm7-5｜Ⅳm7｜Ⅴ

このパートでは、「Ⅳ/Ⅴ」「#Ⅳm7-5」「Ⅳm7」と3つもノンダイアトニックコードが使われています。それぞれ見ていきましょう。

Ⅳ/Ⅴ

まず1つ目で、通常「Ⅳ」「ⅣM7」のコードを『オンコード』である「Ⅳ/Ⅴ」として使用しています。

オンコード：分子のコードのルート（一番低い音）を分母に書いてある音に変更したコード

つまり、この場合は「Ⅳ」のコードのルート（一番低い音）を「Ⅴ」の音にします。

この「Ⅳ/Ⅴ」のコードを使うことで、コードのルート音（コードの構成音の中で一番低い音）が「Ⅴ→#Ⅳ→Ⅳ」と半音で滑らかに繋がっています。

#Ⅳm7-5

また、2つ目のノンダイアトニックコードである「#Ⅳm7-5」についてです。

こちらは『マイナーセブンスフラットフィフス（ファイブ）』また、別名『ハーフディミニッシュ』というコードです。

このコードを「Ⅳ/Ⅴ」と「Ⅳm7」の間に挟むことで先ほど同様に、ルート音が「Ⅴ→#Ⅳ→Ⅳ」と半音で滑らかに繋がるようになります。

このように、『マイナーセブンスフラットフィフス（ファイブ）』別名『ハーフディミニッシュ』には、「ルート音を半音下降させる」ために使われるパターンがあります。

Ⅳm7

3つ目の「Ⅳm7」について、こちらは『サブドミナントマイナー』と呼ばれるコードです。

通常ダイアトニックコードの4番目のコードは「Ⅳ」「ⅣM7」でメジャーコードです。こちらのコードを『サブドミナント』の３度の音を半音低くしたコードを『サブドミナントマイナー』と言います。

『サブドミナントマイナー』説明の前に、理解するために必要な音楽理論基礎知識を解説します。

主要三和音（3コード）：Ⅰ度、Ⅳ度、Ⅴ度にあたるコードを『主要三和音（3コード）』と呼ぶ
「キー：Cメジャー」の場合、C、F、G（CM7、FM7、G7） が主要三和音になる

主要三和音は楽曲を構成する際に重要な土台となるコードです。

それぞれ役割があり、

と呼ばれています。

今回の曲のように「キー：Gメジャー」の場合、

となります。

ここで、元の話に戻ります。

サブドミナントマイナー：『サブドミナント』の3度の音を半音低くしたコード

ノンダイアトニックコードでありながらダイアトニックコードととても相性が良いコードです。ダイアトニックコードに自然に溶け込みつつ、コード進行に新しいニュアンスを加えることができます。

「Ⅳ」「ⅣM7」でメジャーコードの3度の音を半音低くして「Ⅳm7」として使用しています。『サブドミナントマイナー』が使われていることがわかります。

Bメロ

続いて、Bメロを見ていきましょう。コード進行はそれぞれ以下です。

[通常表記]（♪いつの間にか 花が落ちた〜）
｜Am7　B7｜Em7｜Am7　B7｜E7｜
｜Am7　E♭dim｜Em7　E♭m7　Dm7　G｜
｜Am7　D7｜G｜G｜

[度数表記]（♪いつの間にか 花が落ちた〜）
｜Ⅱm7　Ⅲ7｜Ⅵm7｜Ⅱm7　Ⅲ7｜Ⅵ7｜
｜Ⅱm7　♭Ⅵdim｜Ⅵm7　♭Ⅵm7　Ⅴm7　Ⅰ｜
｜Ⅱm7　Ⅴ7｜Ⅰ｜Ⅰ｜

Ⅲ7｜Ⅵm7

まずはこの部分です。

この「Ⅲ7」はイントロ、Aメロでも出てきました『セカンダリードミナント』ですね。（詳しくはイントロの記載を参照）

Ⅵ7｜Ⅱm7

続いてこちらです。

こちらの「Ⅵ7」も同様に『セカンダリードミナント』です。

「Ⅵ7（E7）」の次の「Ⅱm7（Am7）」をⅠ番目のコードと見立てた場合にドミナントであるⅤ番目のコードは「Ⅵ7（E7）」となります。つまり「Ⅵ7→Ⅱm」というドミナントモーションが成立します。

「Ⅱm7（Am7）」を1番目のコードと見立てた場合の「キー：Aマイナー」のダイアトニックコードは次の表の通りです。

Ⅰm7	Ⅱm7-5	♭ⅢM7	Ⅳm7	Ⅴm7	♭ⅥM7	♭Ⅶ7
Am7	Bm7-5	CM7	Dm7	Em7	FM7	G7

「キー：Gメジャー」の曲の中で、一瞬だけ「キー：Aマイナー」のドミナントモーションを利用しています。

前述の通りですが、1度以外のコードを1番目のコードとして別のキーを考え、その別のキーの「Ⅴ7→Ⅰ」のドミナントモーションを作るためのコードであり、『セカンダリードミナント』です。

セカンダリードミナント：ダイアトニックコード「I」以外のコードに対してドミナントモーションを作るために「V7」としたコード

♭Ⅵdim｜Ⅵm7

続いてこちら。「Ⅵm7」の前の「♭Ⅵdim」がノンダイアトニックコードです。

「Ⅵm（Ⅵm7）」のコードに着地する際に半音下のディミニッシュコードを経由しています。このように、経過音として半音下のディミニッシュコードを使うことがあります。

Ⅵm7　♭Ⅵm7　Ⅴm7

続いてこちら。ここでもノンダイアトニックコードの「♭Ⅵm7」がありますね。こちらに注目してみます。

コード進行は「Ⅵm7→bⅥm7→Ⅴm7」のm7（マイナーセブンス）のコードが半音で下がっていく構造になっています。

つまりは、ベース音が半音で滑らかに繋がるようになっており、またギターのコードの押さえ方もそのままでフレットを1つずつ左にずらして滑らかに下降して弾くことができます。

このコード進行は、アニソンでも結構使われている進行で、弾き方や響きを覚えていると他の曲にも応用が効くため是非頭に入れておけると良いですよ。

Ⅱm7　Ⅴ7｜Ⅰ

こちらは全てダイアトニックコード内のコードです。

基礎的であり、かつとても重要な『ツーファイブワン』というコード進行があります。

『ツーファイブワン』とは、文字通りダイアトニックコード上で「Ⅱ-Ⅴ-Ⅰ」の進行を表しており、非常に解決感を感じさせてくれるコード進行として様々な楽曲に使われています。

このように、2連続の強進行で1度のトニック（主音）に着地する、とても終始感のある進行です。（終わった〜。という感じがしますよね）

サビ

続いて、サビを見ていきます。

[通常表記]（♪誰かと恋に落ちて また砕けて〜）
｜CM7　D｜Em7　G｜CM7　B7｜Em7　E E♭m7｜
｜C/D｜C#m7-5　F#7｜Cm7｜D｜
｜CM7　D｜Em7　G｜CM7　B7｜Em7　G E/G#｜
｜Am7｜C#m7-5　F#7｜Cm7｜D｜

[度数表記]（♪誰かと恋に落ちて また砕けて〜）
｜ⅣM7　Ⅴ｜Ⅵm7　Ⅰ｜ⅣM7　Ⅲ7｜Ⅵm7　Ⅵ ♭Ⅵm7｜
｜Ⅳ/Ⅴ｜#Ⅳm7-5　Ⅶ7｜Ⅳm7｜Ⅴ｜
｜ⅣM7　Ⅴ｜Ⅵm7　Ⅰ｜ⅣM7　Ⅲ7｜Ⅵm7　Ⅰ Ⅵ/#Ⅰ｜
｜Ⅱm7｜#Ⅳm7-5　Ⅶ7｜Ⅳm7｜Ⅴ｜

初っ端はダイアトニックコードを素直に使用し、途中からノンダイアトニックコードが結構使われています。ポイントごとに分けて見ていきましょう。

Ⅲ7｜Ⅵm7

まずはこちら。この「Ⅲ7」はイントロ、Aメロでも出てきた『セカンダリードミナント』ですね。（詳しくはイントロの記載を参照）

Ⅵm7　Ⅵ ♭Ⅵm7｜Ⅳ/Ⅴ

続いてこちらです。

ここで「Ⅵ」と本来「Ⅵm（Ⅵm7）」でマイナーコードのところを一瞬メジャーコードとして使っています。

ノンダイアトニックコードとなりますので、少し意外な印象を与えられているように感じます。

また、その後「♭Ⅵm7」「Ⅳ/Ⅴ」とノンダイアトニックコードが続きますが、このようなコードを使うことで

ベース音が「Ⅵ→♭Ⅵ→Ⅴ」と半音で滑らかに下降する形になっています。

オンコードである「Ⅳ/Ⅴ」については、Aメロの記述を参照してください。

#Ⅳm7-5　Ⅶ7

続いて、この部分の「#Ⅳm7-5」「Ⅶ7」についてです。

「#Ⅳm7-5」→「Ⅶ7」とベース音が「#Ⅳ」→「Ⅶ」で『強進行』となっています。（強進行の詳細はイントロの記載を参照）

ただ、ここで「Ⅶ7」が使用されていますが、特に音楽理論的な分析は難しかったです。

「m7-5」を2回続けるとコード進行的に気持ちよくないのか？などは考えられました。

ノンダイアトニックコードとなりますので意外性の感じられる進行になっていると思います。

Ⅳm7

こちらはAメロで解説しました『サブドミナントマイナー』です。

『サブドミナントマイナー』に関してはAメロの記載を参照してください。

Ⅰ Ⅵ/#Ⅰ｜Ⅱm7

続いてこちらです。

「Ⅵ/#Ⅰ」がノンダイアトニックコードですが、なんとも見慣れないコードですね。

通常「Ⅵm（Ⅵm7）」のコードをメジャーコード「Ⅵ」として使用し、さらに『第1転回形』とすることで、ルート音が「#Ⅰ」のオンコードとなっています。

第一転回形：コードの3度の音をルート（一番低い音）にしたコード

オンコード：分子のコードのルート（一番低い音）を分母に書いてある音に変更したコード

「Ⅵm（Em）」と「Ⅵ（E）」の構成音を比較してみましょう。

この曲のキーはGでGが「Ⅰ」なので、「Ⅵ（E）」の3度（G＃）は「#Ⅰ」になります。（キーの度数と、コード構成音の度数は別物でありややこしいので、注意してください）

このようなコードに変更をすることで、ベース音が「Ⅰ→#Ⅰ→Ⅱ」となり、半音で滑らかに上昇していく形となります。

アウトロ

いよいよ、最後のアウトロです。ここまでお付き合い頂きありがとうございます！

[通常表記]
｜CM7｜GM7｜B7｜Em7｜

[度数表記]
｜ⅣM7｜ⅠM7｜Ⅲ7｜Ⅵm7｜

最後の4小節ですが、1つだけノンダイアトニックコードが使われています。ラストその点だけ確認しましょう。

Ⅲ7｜Ⅵm7

ノンダイアトニックコードの「Ⅲ7」ですが、こちらはもう皆さんわかりますよね？

はい。そうです！ この曲で何度も出てきました『セカンダリードミナント』ですね。

詳しくはイントロの記載を参照してください。

まとめ

まずは、ここまでお疲れ様でした！

だいぶ長丁場になってしまいましたが、お付き合いありがとうございました。

今回はNHK連続テレビ小説「虎に翼」主題歌の米津玄師さんの「さよーならまたいつか！」（TVsize）のコード進行を自分なりに分析し、解説してみました。

などなど、様々な頻出コード進行やアイデア等、学べるポイントが多くあることがわかり、とても素晴らしい曲であるということを実感しました。

朝ドラの「虎に翼」は放送1ヶ月と少しでストーリーがかなり進みましたね〜。今後の展開が予想できず、とても楽しみです！

まだまだ勉強中の身ですが、ギター上達と音楽への理解を深めることを目指して、引き続きコード進行の分析に挑戦していこうと考えています。（興味のある方は、ぜひ一緒に学習しましょう〜）

以下、記事冒頭でも述べましたが、「音楽理論の学習におすすめの本」を紹介させていただきます。私はこの方の説明が本当にわかり易く、理論が少しずつ理解できるようになりました。

その他記事も色々書いていますので、よかったら覗いていってもらえたら嬉しいです！

それではまた。最後まで読んでいただき、ありがとうございました！