こんにちは、しゅのです。
この記事では、大人気アニメ「ぼっち・ざ・ろっく!」の結束バンド「青春コンプレックス」(TV Size)のコード進行について、コード進行を分析し、ポイントを解説します。(作詞:樋口愛 作曲:草野華余子 編曲:三井律郎)
- 「青春コンプレックス/結束バンド」の
- Key(キー)がわかる
- コード進行がわかる
- コード進行を分析できる
原曲はこちら↓
本記事は、音楽理論の基礎を学んだことで、ギターが飛躍的に楽しくなった、凡人ギタリストによるコード進行分析の備忘録となります。
「コード譜」と「コードの押さえ方」については、以下記事で解説しております。本記事の内容を理解するために重要な要素となるので、あわせてご覧ください。
ギターの購入は石橋楽器で!(ぼざろの作中モデルも販売中)
※内容には細心の注意を払っておりますが、間違いや解釈の相違が発生する可能性も十分ございます。あらかじめご了承ください。
「青春コンプレックス」コード進行解説

それでは、早速コード進行を見ていきましょう。
キー(Key)とダイアトニックコード
まずは、キー(Key)とダイアトニックコードからです。コード進行の分析にはこの2つは欠かせません。
これらがわかることで、コードを度数(ディグリー)で把握することができ、すべてのキーで汎用的にコード進行を分析することが可能となります。
この曲のキー(Key)は「Fメジャー(=Dマイナー)」です。
「Key:Fメジャー」の平行調は「Key:Dマイナー」です。理解をしやすくするために、本記事ではメジャーキーで考えて分析をしています。
三和音、四和音のダイアトニックコード一覧を表に示します。
Ⅰ | Ⅱm | Ⅲm | Ⅳ | Ⅴ | Ⅵm | Ⅶm-5 |
F | Gm | Am | B♭ | C | Dm | Em-5 |
ⅠM7 | Ⅱm7 | Ⅲm7 | ⅣM7 | Ⅴ7 | Ⅵm7 | Ⅶm7-5 |
FM7 | Gm7 | Am7 | B♭M7 | C7 | Dm7 | Em7-5 |
※以降『キー(Key)』はカタカナで「キー」と表記していきます

それでは、実際に『コード進行』を見ていきましょう〜!

よし!ぼざろ曲を音楽理論で分析しよう〜。
度数表記とは?

「コード進行を度数・ディグリー表記で理解する方法」について、基本的な内容をまとめた記事を作成しています。「度数表記ってなに?」という方は、まずはこの記事をご覧ください。
イントロ
まずは「イントロ」です。コード進行は以下。
「通常表記」と「度数表記」の2つを1セットとして掲載し、解説していきます。
[通常表記]
|F|E♭|
|A# A7 Dm|休|A# C F|休|
|A# A7 Dm|休|A# C F|休|
「キー:Fメジャー」のダイアトニックコードに当てはめると、度数(ディグリー)表記では次のように表すことができます。
[度数表記]
|Ⅰ|♭Ⅶ|
|Ⅳ Ⅲ7 Ⅵm|休|Ⅳ Ⅴ Ⅰ|休|
|Ⅳ Ⅲ7 Ⅵm|休|Ⅳ Ⅴ Ⅰ|休|
パートに分けて、ポイントを見ていきましょう。
Ⅰ|♭Ⅶ
[度数表記]
|Ⅰ|♭Ⅶ|
|Ⅳ Ⅲ7 Ⅵm|休|Ⅳ Ⅴ Ⅰ|休|
|Ⅳ Ⅲ7 Ⅵm|休|Ⅳ Ⅴ Ⅰ|休|
「Ⅰ」は三和音のダイアニックコード内の1番目のコードです。また、「♭Ⅶ」はダイアトニックコード外のコードです。
ここで、ダイアトニックコード外のコードのことを『ノンダイアトニックコード』と呼びます。以降はこちらの用語を使っていきます。
ノンダイアトニックコード:ダイアトニックコード以外のコード
「♭Ⅶ(E♭)」ですが、同主短調(キー:Fマイナー)からの『借用』と考えられます。
最初にノンダイアトニックコードを入れることで、少しふわっとした印象や意外性を与えられているように感じます。
「キー:Fメジャー」の曲の中で、一瞬「キー:Fマイナー」のコードを使うことで別世界感、浮遊感をを感じます。「Key:Fマイナー」のダイアトニックコードは以下です。
Ⅰm | Ⅱm-5 | ♭Ⅲ | Ⅳm | Ⅴm | ♭Ⅵ | ♭Ⅶ |
Fm | Gm-5 | A | B♭m | Cm | D | E |
Ⅰm7 | Ⅱm7-5 | ♭ⅢM7 | Ⅳm7 | Ⅴm7 | ♭ⅥM7 | ♭Ⅶ7 |
Fm7 | Gm7-5 | AM7 | B♭m7 | Cm7 | DM7 | E7 |
同主短調:あるメジャーキーから見て、主音が同じマイナーキーのこと
(例:Cメジャーの同主短調はCマイナー、Aメジャーの同主短調はAマイナー)
このように別のキー(調)から和音(コード)を一時的に借りることを「借用」と呼びます。

へぇ〜 主音が同じマイナーキーから、コードを借りて使うことができるんだね!
一瞬別のキー(しかもマイナー)になるから独特な雰囲気を感じるね。

曲に味が出ますよね!『借用』はとても便利なので、覚えて活用してみましょう!
Ⅳ Ⅲ7 Ⅵm
[度数表記]
|Ⅰ|♭Ⅶ|
|Ⅳ Ⅲ7 Ⅵm|休|Ⅳ Ⅴ Ⅰ|休|
|Ⅳ Ⅲ7 Ⅵm|休|Ⅳ Ⅴ Ⅰ|休|
「Ⅳ」「Ⅵm」は通常の三和音のダイアトニックコード内のコードです。
「Ⅲ7」は通常は「Ⅲm(Ⅲm7)」のところをセブンスコードとして使っています。これは「セカンダリードミナント」と呼ばれている手法です。
「Ⅲ7(A7)」の次の「Ⅵm(Dm)」をⅠ番目のコードと見立てた場合に、『ドミナント』であるⅤ番目のコードは「Ⅲ7(A7)」となります。つまり「Ⅲ7→Ⅵm」というドミナントモーションが成立します。
『ドミナント』と『ドミナントモーション』の用語説明は以下です。「知らなかった!」という方は是非この機会に覚えてしまいましょう。
ドミナントコード:「ダイアトニックコード」における五番目(5度)のコード
ドミナントモーション:「ダイアトニックコード」における五番目(5度)のコードからI(トニック)に向かうコード進行
『ドミナント』であるⅤの不安定な響きから安定したⅠ(トニック)に向かいたくなる強い結びつきがあり、その性質を利用しています。
完全4度上(もしくは完全5度下)に進むコード進行になっており『強進行』とも呼ばれています。ギターの指板上でいうと以下2つが完全4度上(完全5度下)の位置関係となります。

最もわかりやすい「キー:Cメジャー」で考えると、ダイアトニックコードの5番目のコードである「G(G7)」がドミナントコードです。そして、GからCは完全4度上であり完全5度下の音です。
「Ⅵm(Dm)」を1番目のコードと見立てた場合、「キー:Dマイナー」のダイアトニックコードは次の表のようになります。こちらからコードを借用しています。
Ⅰm7 | Ⅱm7-5 | ♭ⅢM7 | Ⅳm7 | Ⅴm7 | ♭ⅥM7 | ♭Ⅶ7 |
Dm7 | Em7-5 | FM7 | Gm7 | Am7 | ♭BM7 | C7 |
この「Ⅴm7(Am7)」を「Ⅴ7(A7)」にドミナント化(ドミナントに変形)して使用しています。(厳密にはハーモニックマイナーキーのダイアトニックコードとなりますが、こちらはまたの機会に)
「キー:Fメジャー」の中で、一瞬「キー:Dマイナー」の『ドミナントモーション』を使用しています。
このように、Ⅰ度以外のコードをⅠ番目のコードとして別のキーを考えて、そのキーの「Ⅴ→Ⅰ」の『ドミナントモーション』を作るためのコードを『セカンダリードミナント』と呼びます。
セカンダリードミナント:ダイアトニックコード「I」以外のコードに対してドミナントモーションを作るために「V(Ⅴ7)」としたコード
また、「Ⅳ」→「Ⅲ7」→「Ⅵm」は通称「丸の内サディスティック進行」と呼ばれている進行の一部です。とてもよく使われている進行なので覚えておきましょう。
丸の内サディスティック進行:ⅣM7→Ⅲ7→Ⅵm→Ⅴm→Ⅰ7
上記進行を繰り返して使用することが多いのですが、その場合
「Ⅲ7→Ⅵm」がドミナントモーション、「Ⅰ7→ⅣM7」もドミナントモーションとなります。
そのため、次のコードへ向かう強い結びつきが感じられるため、とても気持ちの良い進行となります。
Ⅳ Ⅴ Ⅰ
[度数表記]
|Ⅰ|♭Ⅶ|
|Ⅳ Ⅲ7 Ⅵm|休|Ⅳ Ⅴ Ⅰ|休|
|Ⅳ Ⅲ7 Ⅵm|休|Ⅳ Ⅴ Ⅰ|休|
この進行は、至って普通のダイアトニックコード内のコードのみを使った進行です。シンプルでわかりやすいですね。
ダイアトニックコードの『主要三和音(3コード)』を「Ⅳ」→「Ⅴ」→「I」と並べた進行です。
主要三和音(3コード):Ⅰ度、Ⅳ度、Ⅴ度にあたるコード
「キー:Cメジャー」の場合、C、F、G(CM7、FM7、G7) が主要三和音
度数の並びの通り、『451進行』と呼ばれたりもします。とても基本的なコード進行で、様々な曲でよく使われています。響きも併せて覚えておけると応用が効くのでオススメです。
451進行:ダイアトニックコードの主要三和音(3コード)を「Ⅳ→Ⅴ→I」と並べたコード進行
「Ⅴ」→「Ⅰ」が最も基本的な『ドミナントモーション』であり、「Ⅴ(ドミナント)」の不安定な響きから安定した「Ⅰ(トニック)」に解決することで、非常に強い終始感(「終わった〜!」という感じ)を表現することができます。今回も「Aメロ」の終わりで使われていますね。
以下、『トニック』『サブドミナント』『ドミナント』の用語についても頭に入れておきましょう。
- Ⅰ:トニック(T)
- Ⅳ:サブドミナント(SD)
- Ⅴ:ドミナント(D)
Aメロ
続いて「Aメロ」です。コード進行は以下です。
[通常表記](♪暗く狭いのが好きだった〜)
|A# A7 Dm7|休|A# A7 Dm7|休|
|A# A7 Dm7|休|A# A7 Dm7|休|
|A# A7|Dm|Gm F#|F|
[度数表記](♪暗く狭いのが好きだった〜)
|Ⅳ Ⅲ7 Ⅵm7|休|Ⅳ Ⅲ7 Ⅵm7|休|
|Ⅳ Ⅲ7 Ⅵm7|休|Ⅳ Ⅲ7 Ⅵm7|休|
|Ⅳ Ⅲ7|Ⅵm|Ⅱm #Ⅰ|Ⅰ|
前半は、「イントロ」で出てきた「Ⅳ Ⅲ7 Ⅵm7」と全く同じですね。
最後の「Ⅱm #Ⅰ|Ⅰ」を見てみましょう。
Ⅱm #Ⅰ|Ⅰ
[度数表記](♪暗く狭いのが好きだった〜)
|Ⅳ Ⅲ7 Ⅵm7|休|Ⅳ Ⅲ7 Ⅵm7|休|
|Ⅳ Ⅲ7 Ⅵm7|休|Ⅳ Ⅲ7 Ⅵm7|休|
|Ⅳ Ⅲ7|Ⅵm|Ⅱm #Ⅰ|Ⅰ|
ベースラインが「Ⅱ」→「#Ⅰ」→「Ⅰ」と半音で滑らかにつながっています。ノンダイアトニックコードである「#Ⅰ」を経過音として使っているイメージです。
ベース音(コードの最低音)を半音で繋ぐことで滑らかな進行となります。こちらもよく使われる手法なので是非覚えておきたいところです。
Bメロ
続いて「Bメロ」を見ていきます。コード進行は以下です。
[通常表記](♪雨に濡れるのが好きだった〜)
|A# A7|Dm7|A# A7|Dm7|
|A# A7|Dm7|Gm7 A7|A#|
|Fsus4|
[度数表記](♪雨に濡れるのが好きだった〜)
|Ⅳ Ⅲ7|Ⅵm7|Ⅳ Ⅲ7|Ⅵm7|
|Ⅳ Ⅲ7|Ⅵm7|Ⅱm7 Ⅲ7|Ⅳ|
|Ⅰsus4|
このパートも「Aメロ」と共通の進行が見られます。
Ⅱm7 Ⅲ7|Ⅳ|Ⅰsus4
[度数表記](♪雨に濡れるのが好きだった〜)
|Ⅳ Ⅲ7|Ⅵm7|Ⅳ Ⅲ7|Ⅵm7|
|Ⅳ Ⅲ7|Ⅵm7|Ⅱm7 Ⅲ7|Ⅳ|
|Ⅰsus4|
ダイアトニックコードの2番目のコードから4番目のコードを並べた進行ですね。
ここでは「Ⅲ7」が「Ⅵm7」へと繋がりませんが、その手前までの流れを意識して、そのまま「Ⅲ7」を使っているものと思われます。
「Ⅱm」から「Ⅳ」にダイアトニックコード内で素直に移動し、最後「Ⅰsus4」が使われています。「Ⅰsus4」は3度の音を4度に吊り上げたコードで宙ぶらりんな響きを持ったコードです。
サビ前でsus4(サスフォー)を使うことによって、少し浮遊感を感じさせ、サビへの期待感を高めているような印象を受けます。
サビ
[通常表記](♪かき鳴らせ 光のファズで〜)
|A#|A7|Dm7|Dm7|
|Gm7|A7|Dm7|D#|
|A#|A7|Dm7|F|
|Gm7|Am7|A#|C|
|A#|C|Am7|Dm7|
|Gm7|A7|Dm7|D#|
|A#|C|Am7|Dm7|
|Gm7|A7|A#|C|
[度数表記](♪かき鳴らせ 光のファズで〜)
|Ⅳ|Ⅲ7|Ⅵm7|Ⅵm7|
|Ⅱm7|Ⅲ7|Ⅵm7|♭Ⅶ|
|Ⅳ|Ⅲ7|Ⅵm7|Ⅰ|
|Ⅱm7|Ⅲm7|Ⅳ|Ⅴ|
|Ⅳ|Ⅴ|Ⅲm7|Ⅵm7|
|Ⅱm7|Ⅲ7|Ⅵm7|♭Ⅶ|
|Ⅳ|Ⅴ|Ⅲm7|Ⅵm7|
|Ⅱm7|Ⅲ7|Ⅳ|Ⅴ|
それでは、いよいよサビに入っていきます。
Ⅱm7|Ⅲ7|Ⅵm7|♭Ⅶ
[度数表記](♪かき鳴らせ 光のファズで〜)
|Ⅳ|Ⅲ7|Ⅵm7|Ⅵm7|
|Ⅱm7|Ⅲ7|Ⅵm7|♭Ⅶ|
|Ⅳ|Ⅲ7|Ⅵm7|Ⅰ|
|Ⅱm7|Ⅲm7|Ⅳ|Ⅴ|
|Ⅳ|Ⅴ|Ⅲm7|Ⅵm7|
|Ⅱm7|Ⅲ7|Ⅵm7|♭Ⅶ|
|Ⅳ|Ⅴ|Ⅲm7|Ⅵm7|
|Ⅱm7|Ⅲ7|Ⅳ|Ⅴ|
「Ⅲ7」→「Ⅵm7」のセカンダリードミナントは「Aメロ」「Bメロ」と同じですね。
「Ⅵm7」→「♭Ⅶ」はイントロで解説した同主短調の借用です。
「♭Ⅶ」は同主短調(キー:Fマイナー)からの借用と考えられます。「Ⅵ」から「♭Ⅶ」でベース音が半音で滑らかに繋がっています。また、一瞬別のキーに感じられるため意外性があります。
Ⅱm7|Ⅲm7|Ⅳ|Ⅴ
[度数表記](♪かき鳴らせ 光のファズで〜)
|Ⅳ|Ⅲ7|Ⅵm7|Ⅵm7|
|Ⅱm7|Ⅲ7|Ⅵm7|♭Ⅶ|
|Ⅳ|Ⅲ7|Ⅵm7|Ⅰ|
|Ⅱm7|Ⅲm7|Ⅳ|Ⅴ|
|Ⅳ|Ⅴ|Ⅲm7|Ⅵm7|
|Ⅱm7|Ⅲ7|Ⅵm7|♭Ⅶ|
|Ⅳ|Ⅴ|Ⅲm7|Ⅵm7|
|Ⅱm7|Ⅲ7|Ⅳ|Ⅴ|
ここは、ダイアトニックコードを「Ⅱm7」から「Ⅴ」まで順に弾いていくとても素直な進行です。
このように、ダイアトニックコードの隣のコードに順々に進む進行を『順次進行』と言います。
順次進行:ダイアトニックコードの隣のコードに進む進行
Ⅳ|Ⅴ|Ⅲm7|Ⅵm7
[度数表記](♪かき鳴らせ 光のファズで〜)
|Ⅳ|Ⅲ7|Ⅵm7|Ⅵm7|
|Ⅱm7|Ⅲ7|Ⅵm7|♭Ⅶ|
|Ⅳ|Ⅲ7|Ⅵm7|Ⅰ|
|Ⅱm7|Ⅲm7|Ⅳ|Ⅴ|
|Ⅳ|Ⅴ|Ⅲm7|Ⅵm7|
|Ⅱm7|Ⅲ7|Ⅵm7|♭Ⅶ|
|Ⅳ|Ⅴ|Ⅲm7|Ⅵm7|
|Ⅱm7|Ⅲ7|Ⅳ|Ⅴ|
ここは、「王道進行」と呼ばれる有名なコード進行がそのまま使われています。
「Ⅲm7」→「Ⅵ」はルート音が完全4度上(完全5度下)の強進行となっており、次のコードへの結びつきを強く感じる気持ちの良い進行です。
王道進行:Ⅳ→Ⅴ→Ⅲm7→Ⅵm7
アウトロ
いよいよ最後の「アウトロ」です。コード進行はこちら。
[通常表記]
|A# A7|Dm7|Gm7 A7|F|
|A# A7|Dm7|Dm7 C7 F|
[度数表記]
|Ⅳ Ⅲ7|Ⅵm7|Ⅱm7 Ⅲ7|Ⅰ|
|Ⅳ Ⅲ7|Ⅵm7|Ⅵm7 Ⅴ7 Ⅰ|
ほぼダイアトニックコードを合わせたシンプルな進行となっています。
Ⅵm7 Ⅴ7 Ⅰ
[度数表記]
|Ⅳ Ⅲ7|Ⅵm7|Ⅱm7 Ⅲ7|Ⅰ|
|Ⅳ Ⅲ7|Ⅵm7|Ⅵm7 Ⅴ7 Ⅰ|
「Ⅵm7」から順次進行で隣の「Ⅴ7」に行って、最後「Ⅴ7→Ⅰ」のドミナントモーションでバシっと締めています。
まとめ

まずは、ここまでお疲れ様でした!
今回は「ぼっち・ざ・ろっく!」結束バンドの「青春コンプレックス」(TV Size)のコード進行を分析し、解説しました。
- ノンダイアトニックコード
- セカンダリードミナント
- 同主短調からの借用
- ドミナントコード
- ドミナントモーション
- 丸の内サディスティック進行
- 主要三和音(3コード)
- 451進行
- ベース音(最低音)を半音で繋ぐ滑らかな進行
- 王道進行
などなど、様々なアイデア満載の素晴らしい曲であることがわかりました。
絶賛勉強中の身ですが、ギター上達と音楽への理解を深めるため、コード進行分析に挑戦していこうと思います。(興味のある方は、ぜひ一緒に学習してみてください)
以下、音楽理論の学習におすすめの本を紹介しておきます。私はこの方の説明が特にわかり易くて、本当に救われました。
それでは、また。最後まで読んでいただき、ありがとうございました!
『ギターアシスト』サービスのご紹介
ギター上達、音楽理論学習のお手伝いをするサービス、『ギターアシスト』を始めました!
ギターの弾き方や音楽理論について、オンライン会議やチャットで質問にお答えします。あなたの悩みを解消し、より楽しくギターを弾けるようにお手伝いします!
ギター初心者・音楽理論初学者の方が楽しく上達できるように全力でサポートいたします。上手くなってギターをもっと楽しみたい方、音楽理論基礎を理解したい方、ぜひ一度お試しください。もし興味を持っていただけた方は、以下詳細記事をご覧ください。
関連記事
当ブログ「しゅのノート♪」では、音楽理論に基づいた楽曲分析やギターがもっと楽しくなる情報を発信しています!
1曲ずつ、特定の曲に対して「音楽理論の観点で細かい分析をしている」のが売りです。
様々な記事を作成していますので、その他記事も是非ご覧ください!
コメント