新時代/ウタ(Ado) from ONE PIECE FILM RED コード進行分析・解説！【Key(キー)も掲載】

こんにちは！ しゅのです。

この記事では、大人気アニメ映画「ONE PIECE FILM RED」の「新時代/ウタ(Ado)」(1番)のコード進行を分析・解説します。（作詞・作曲：中田ヤスタカ）

「ONE PIECE FILM RED」流行りましたよね〜！ 久しぶりに映画館でみたONE PIECE映画です。

原曲はこちらです↓

本記事は、音楽理論を学んだことで、理論を知る前よりもギターを弾くことが飛躍的に楽しくなった、至って平凡なギタリストによるコード進行分析・解説記事です。

この曲のコード譜、コードの押さえ方については、別で記事を作成しています。本記事の内容を理解するために重要な要素です。是非 本記事と併せてご覧ください。

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「音楽理論って何？」という方や、なんとなく興味がある方も、よければ手に取ってみてください。スラスラと理解が進み、音楽理論を吸収してギターがもっと楽しくなりますよ。

それでは早速、コード進行を分析していきましょう！

※内容には細心の注意を払っていますが、分析違いや解釈の相違が発生する可能性もございます。個人の見解であることをご留意いただけますと幸いです。

「新時代/ウタ(Ado)」コード進行分析

まずは、キー（Key）とダイアトニックコードを確認します。その後、パートごとに分けてコード進行の分析・解説をしていきます。

キー（Key）とダイアトニックコード

コード進行の分析には、その曲の『キー（Key）』と『ダイアトニックコード』の2つは欠かせません。

「キー（Key）：Gメジャー」のダイアトニックコード一覧を表に示します。コード譜（通常表記）とコード譜（度数表記）のコードの対応は、この表を比較するとわかります。

Ⅰ	Ⅱm	Ⅲm	Ⅳ	Ⅴ	Ⅵm	Ⅶm-5
G	Am	Bm	C	D	Em	F#m-5

ⅠM7	Ⅱm7	Ⅲm7	ⅣM7	Ⅴ7	Ⅵm7	Ⅶm7-5
GM7	Am7	Bm7	CM7	D7	Em7	F#m7-5

※以降『キー（Key）』はカタカナで「キー」と表記していきます

度数表記とは？

「コード進行を度数・ディグリー表記で理解する方法」について、基本的な内容をまとめた記事を作成しています。「度数表記ってなに？」という方は、まずは以下記事をご覧ください。

イントロ

まずは「イントロ」です。コードは以下です。

「通常表記」と「度数表記」の2つを1セットとして掲載し、解説していきます。

[通常表記]（♪新時代はこの未来だ〜）
｜C｜~｜G/B｜~｜ 
｜Em7｜~｜Em9｜
｜~｜~｜~｜~｜
｜休｜休｜休｜休｜
｜休｜休｜休｜休｜
｜G｜A｜Em7｜D｜
｜G｜A｜Em7｜A｜

「キー：Gメジャー」のダイアトニックコードに当てはめると、度数（ディグリー）表記では次のように表すことができます。

[度数表記]（♪新時代はこの未来だ〜）
｜Ⅳ｜~｜Ⅰ/Ⅲ｜~｜
｜Ⅵm7｜~｜Ⅵm9｜~｜
｜~｜~｜~｜~｜
｜休｜休｜休｜休｜
｜休｜休｜休｜休｜
｜Ⅰ｜Ⅱ｜Ⅵm7｜Ⅴ｜
｜Ⅰ｜Ⅱ｜Ⅵm7｜Ⅱ｜

基本的に、ダイアトニックコード内のコードで構成されています。

『テンションコード』『転回形』などの理論的なポイントがあるので、その辺りを中心に解説していきます。

Ⅰ/Ⅲ

[度数表記]（♪新時代はこの未来だ〜）
｜Ⅳ｜~｜Ⅰ/Ⅲ｜~｜
｜Ⅵm7｜~｜Ⅵm9｜~｜
｜~｜~｜~｜~｜
｜休｜休｜休｜休｜
｜休｜休｜休｜休｜
｜Ⅰ｜Ⅱ｜Ⅵm7｜Ⅴ｜
｜Ⅰ｜Ⅱ｜Ⅵm7｜Ⅱ｜

まずはこちら。「Ⅰ/Ⅲ」は「Ⅰ」の『第一転回形』です。

『第一転回形』について知っていますか？ 説明していきますね。

三和音の場合は３つの音でコードが構成されています。これらを『コードの構成音』と言います。また、それぞれの音を最低音（ベース音）とした場合、３種類の和音の構成があり、基本形、第一転回形、第二転回形と呼びます。

基本形の和音の最低音（ベース音）を『根音（こんおん）・ルート』と言います。

転回していない和音、つまり根音（ルート）が最低音にある通常の和音を、基本形と言います。三和音の構成音にはそれぞれ呼び名があります。

そして、どの構成音が最低音になるか で呼び名が変わります。

今回のコードである「Ⅰ/Ⅲ」に戻ります。このコードの構成音は以下です。

・1度（ルート）：Ⅰ
・3度：Ⅲ
・5度：Ⅴ

「Ⅰ」のコードの3度の音である「Ⅲ」の音が最低音となっているため『第一転回形』となるわけです。

それでは、なぜこの進行で『第一転回形』が使われているのでしょうか？
「Ⅳ｜Ⅰ/Ⅲ」というコード進行になっており、ベース音（最低音）に注目してみましょう。

「Ⅳ」→「Ⅲ」とベース音が半音で滑らかに下降 しています。

このように、コード進行のベース音を滑らかにすることで、コードの繋がりが自然になり、気持ちの良いコード進行となっています。

Ⅵm9

[度数表記]（♪新時代はこの未来だ〜）
｜Ⅳ｜~｜Ⅰ/Ⅲ｜~｜
｜Ⅵm7｜~｜Ⅵm9｜~｜
｜~｜~｜~｜~｜
｜休｜休｜休｜休｜
｜休｜休｜休｜休｜
｜Ⅰ｜Ⅱ｜Ⅵm7｜Ⅴ｜
｜Ⅰ｜Ⅱ｜Ⅵm7｜Ⅱ｜

続いてこちら。「Ⅵm9」です。

ダイアトニックコードの6番目は通常「Ⅵm（Ⅵm7）」ですが、9th（ナインス）のテンションノートを加えて、「Ⅵm9」マイナーナインスのコードとなっています。

ここで、『テンションノート』とは、四和音のコードを拡張し、3度ずつ音を積み上げていくことで生じる音です。

テンションノートには、ルートから9度上の音であるナインス（9th）、ルートから11度上の音であるイレブンス（11th）、ルートから13度上の音であるサーティーンス（13th）などがあります。

コードの構造

「Ⅵm9」は、通常のマイナーコード（m）にナインス（9th）のテンションノートを加えたコードです。

具体的には、三和音のマイナーコード（構成音：1度、短3度、5度）に短7度（7th）と9度（9th）を加えた5つの音から構成されます。

例えば、「キー：Cメジャー」での「Ⅵm9」は「Am9」で、構成音は以下です。

コードの響き

マイナーナインスコードは、通常のマイナーコードよりもリッチで深みのある響きを持っています。

特に、9度（ナインス）の音（上記の例ではB）が加わることで、より広がりのある、豊かで柔らかい響きになります。このため、コード進行において感情的な強調や、和音に奥行きを持たせたいときに使われます。

「新時代」のこのパートも、ウタ（Ado）のバラード調の伸びやかな「変えてしまえば〜♪」の歌の立ち上がりのところで、リッチな響き、壮大な感じを演出することに繋がっていますよね。

Ⅱ

[度数表記]（♪新時代はこの未来だ〜）
｜Ⅳ｜~｜Ⅰ/Ⅲ｜~｜
｜Ⅵm7｜~｜Ⅵm9｜~｜
｜~｜~｜~｜~｜
｜休｜休｜休｜休｜
｜休｜休｜休｜休｜
｜Ⅰ｜Ⅱ｜Ⅵm7｜Ⅴ｜
｜Ⅰ｜Ⅱ｜Ⅵm7｜Ⅱ｜

続いてこちら。「Ⅱ」ノンダイアトニックコードです。

ダイアトニックコード外のコードのことを『ノンダイアトニックコード』と呼びます。以降はこちらの用語を使っていきます。

ノンダイアトニックコード：ダイアトニックコード以外のコード

本来ダイアトニックコードの2番目のコードは「Ⅱm（Ⅱm7）」でマイナーコードです。「Ⅱm」の3度の音を短3度（m3）から長3度（M3）に半音高くなったコードが「Ⅱ」（メジャーコード）です。

「キー：Cメジャー」を例として、構成音を比較してみます。

3度の音だけが異なることがわかります。

「Ⅱ」のコードを使うことで、本来マイナーコードのところをあえてメジャーコードとすることで、明るい印象を与えることができます。

Aメロ

続いて、「Aメロ」を見ていきます。コード進行は以下です。

[通常表記]（♪ジャマモノ やなもの なんて消して〜）
｜Em7｜G｜A｜B｜
｜Em7｜G｜A｜B｜
｜Em7｜G｜A｜B｜
｜Em7｜G｜A｜B｜

[度数表記]（♪ジャマモノ やなもの なんて消して〜）
｜Ⅵm7｜Ⅰ｜Ⅱ｜Ⅲ｜
｜Ⅵm7｜Ⅰ｜Ⅱ｜Ⅲ｜
｜Ⅵm7｜Ⅰ｜Ⅱ｜Ⅲ｜
｜Ⅵm7｜Ⅰ｜Ⅱ｜Ⅲ｜

こちらもノンダイアトニックコードが使われています。ポイントを見ていきましょう。

Ⅱ

[度数表記]（♪ジャマモノ やなもの なんて消して〜）
｜Ⅵm7｜Ⅰ｜Ⅱ｜Ⅲ｜
｜Ⅵm7｜Ⅰ｜Ⅱ｜Ⅲ｜
｜Ⅵm7｜Ⅰ｜Ⅱ｜Ⅲ｜
｜Ⅵm7｜Ⅰ｜Ⅱ｜Ⅲ｜

こちらさきほど「イントロ」で解説したものと同じ「Ⅱ」（メジャーコード）です。

詳しくは「イントロ」の解説を参照ください。

Ⅲ

[度数表記]（♪ジャマモノ やなもの なんて消して〜）
｜Ⅵm7｜Ⅰ｜Ⅱ｜Ⅲ｜
｜Ⅵm7｜Ⅰ｜Ⅱ｜Ⅲ｜
｜Ⅵm7｜Ⅰ｜Ⅱ｜Ⅲ｜
｜Ⅵm7｜Ⅰ｜Ⅱ｜Ⅲ｜

続いてこちら。「Ⅲ」のメジャーコードです。

こちらも「Ⅱ」と同様にダイアトニックコード上は、「Ⅲm（Ⅲm7）」としてマイナーコードです。3度の音を短3度（m3）から長3度（M3）に半音高くして「Ⅲ」（メジャーコード）として使っています。

「キー：Cメジャー」を例として、構成音を比較してみます。

3度の音だけが異なることがわかります。

「Ⅲ」のコードを使い、本来マイナーコードのところをあえてメジャーコードとすることで、明るい印象を与えることができます。

ノンダイアトニックコード特有の浮遊感もあり、この曲調とあっていると感じます。

Ⅰ｜Ⅱ｜Ⅲ

[度数表記]（♪ジャマモノ やなもの なんて消して〜）
｜Ⅵm7｜Ⅰ｜Ⅱ｜Ⅲ｜
｜Ⅵm7｜Ⅰ｜Ⅱ｜Ⅲ｜
｜Ⅵm7｜Ⅰ｜Ⅱ｜Ⅲ｜
｜Ⅵm7｜Ⅰ｜Ⅱ｜Ⅲ｜

「Aメロ」最後はこちら。

さきほど解説したように、「Ⅱ」「Ⅲ」がノンダイアトニックコードではありますが、このようにダイアトニックコードの「Ⅰ」→「Ⅱ」→「Ⅲ」と隣に進む進行を『順次進行』と呼びます。

階段を登っていくようなイメージで、安定したコード進行であり、じわじわと盛り上がっていくような印象の進行です。

順次進行：ダイアトニックコードの隣のコードに進む進行

Bメロ

続いて、「Bメロ」を見ていきましょう。コード進行は以下です。

[通常表記]（♪Do you wanna play? リアルゲーム ギリギリ）
｜C｜D｜Am7｜Em7｜
｜C｜D｜Am7｜G｜
｜C｜D｜Am7｜Em7｜
｜C｜D｜F｜F｜

[度数表記]（♪Do you wanna play? リアルゲーム ギリギリ）
｜Ⅳ｜Ⅴ｜Ⅱm7｜Ⅵm7｜
｜Ⅳ｜Ⅴ｜Ⅱm7｜Ⅰ｜
｜Ⅳ｜Ⅴ｜Ⅱm7｜Ⅵm7｜
｜Ⅳ｜Ⅴ｜♭Ⅶ｜♭Ⅶ｜

基本的にはダイアトニックコードで構成されています。このパートもノンダイアトニックコードが使われているので、その辺りを中心に見ていきましょう。

Ⅳ｜Ⅴ

[度数表記]（♪Do you wanna play? リアルゲーム ギリギリ）
｜Ⅳ｜Ⅴ｜Ⅱm7｜Ⅵm7｜
｜Ⅳ｜Ⅴ｜Ⅱm7｜Ⅰ｜
｜Ⅳ｜Ⅴ｜Ⅱm7｜Ⅵm7｜
｜Ⅳ｜Ⅴ｜♭Ⅶ｜♭Ⅶ｜

まずはこちら。「Aメロ」でも解説しました『順次進行』です。

順次進行：ダイアトニックコードの隣のコードに進む進行

また、「Ⅳ」→「Ⅴ」の進行は主要三和音を2つ並べたものであり、非常によく使われます。是非、頭に入れておきましょう。

主要三和音（3コード）：Ⅰ度、Ⅳ度、Ⅴ度にあたるコードを『主要三和音（3コード）』と呼ぶ
「キー：Cメジャー」の場合、C、F、G（CM7、FM7、G7） が主要三和音になる

主要三和音は楽曲を構成する際に重要な土台となるコードです。それぞれ役割があり、

と呼ばれています。こちらも知識として覚えておきたい内容です。

Ⅱm7｜Ⅰ

[度数表記]（♪Do you wanna play? リアルゲーム ギリギリ）
｜Ⅳ｜Ⅴ｜Ⅱm7｜Ⅵm7｜
｜Ⅳ｜Ⅴ｜Ⅱm7｜Ⅰ｜
｜Ⅳ｜Ⅴ｜Ⅱm7｜Ⅵm7｜
｜Ⅳ｜Ⅴ｜♭Ⅶ｜♭Ⅶ｜

続いてこちらですが、またまた『順次進行』です。

ダイアトニックコードの2番目「Ⅱm7」から1番目の「Ⅰ」に続く進行です。

♭Ⅶ｜♭Ⅶ

[度数表記]（♪Do you wanna play? リアルゲーム ギリギリ）
｜Ⅳ｜Ⅴ｜Ⅱm7｜Ⅵm7｜
｜Ⅳ｜Ⅴ｜Ⅱm7｜Ⅰ｜
｜Ⅳ｜Ⅴ｜Ⅱm7｜Ⅵm7｜
｜Ⅳ｜Ⅴ｜♭Ⅶ｜♭Ⅶ｜

「Bメロ」パート最後はこちら。「♭Ⅶ」がノンダイアトニックコードです。

この「♭Ⅵ（F）」ですが、同主短調（キー：Gマイナー）からの『借用』と考えられます。

ノンダイアトニックコードを入れることで少し不思議な印象や意外性を与えられます。

「キー：Gメジャー」の曲の中で、一瞬「キー：Gマイナー」のコードを使うことで別世界感、浮遊感をを感じます。「キー：Gマイナー」のダイアトニックコードは以下です。

Ⅰm	Ⅱm-5	♭Ⅲ	Ⅳm	Ⅴm	♭Ⅵ	♭Ⅶ
Gm	Am-5	B♭	Cm	Dm	E♭	F

同主短調：あるメジャーキーから見て、主音が同じマイナーキーのこと
（例：Cメジャーの同主短調はCマイナー、Aメジャーの同主短調はAマイナー）

このように、別のキー（調）からコードを一時的に借りることをコードの『借用』と呼びます。

サビ

それでは「サビ」を見ていきましょう。

[通常表記]（♪新時代はこの未来だ〜）
｜Am7｜C｜Em7｜Em7｜
｜Am7｜C｜Em7｜Em7｜
｜Am7｜C｜Em7｜Em7｜
｜Am7｜C｜Em7｜休｜

[度数表記]（♪新時代はこの未来だ〜）
｜Ⅱm7｜Ⅳ｜Ⅵm7｜Ⅵm7｜
｜Ⅱm7｜Ⅳ｜Ⅵm7｜Ⅵm7｜
｜Ⅱm7｜Ⅳ｜Ⅵm7｜Ⅵm7｜
｜Ⅱm7｜Ⅳ｜Ⅵm7｜休｜

最後はダイアトニックコードのみで構成されていますね。この部分は、特段複雑な理論の要素は無いかなと思います。

素直なダイアトニックコードの進行。ギターでかき鳴らしてサビを楽しんでみてください！

まとめ

とても長丁場になってしまいましたが、ここまでお疲れ様でした！

今回はアニメ映画「ONE PIECE FILM RED」の「新時代/ウタ(Ado)」(1番)のコード進行を分析し解説しました。

などなど、様々な理論的なポイント、アイデア等がありました。学べる点が多く、とても素晴らしい曲であることを再認識しました。

FILM RED、本当に名作、そしてAdoさんは凄すぎて、留まるところを知りませんね！

まだまだ勉強中の身ですが、ギター上達と音楽への理解を深めることを目指し、引き続きコード進行の分析に挑戦していきます。（興味のある方は、ぜひ一緒に音楽理論に触れてみましょう）

その他記事も色々書いていますので、よかったら覗いていってもらえたら嬉しいです！

それではまた。最後まで読んでいただき、ありがとうございました！

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