青春コンプレックスコード進行解説(結束バンド)

こんにちは、しゅのです。

この記事では、大人気アニメ「ぼっち・ざ・ろっく！」の結束バンド「青春コンプレックス」(TV Size)のコード進行について、コード進行を分析し、ポイントを解説します。（作詞：樋口愛　作曲：草野華余子　編曲：三井律郎）

この記事を読むと

「青春コンプレックス/結束バンド」の
- Key（キー）がわかる
- コード進行がわかる
- コード進行を分析できる

原曲はこちら↓

TVアニメ「ぼっち・ざ・ろっく！」オープニング映像/「青春コンプレックス」（YouTube）

本記事は、音楽理論の基礎を学んだことで、ギターが飛躍的に楽しくなった、凡人ギタリストによるコード進行分析の備忘録となります。

「コード譜」と「コードの押さえ方」については、以下記事で解説しております。本記事の内容を理解するために重要な要素となるので、あわせてご覧ください。

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※内容には細心の注意を払っておりますが、間違いや解釈の相違が発生する可能性も十分ございます。あらかじめご了承ください。

「青春コンプレックス」コード進行解説

それでは、早速コード進行を見ていきましょう。

キー(Key)とダイアトニックコード

まずは、キー(Key)とダイアトニックコードからです。コード進行の分析にはこの2つは欠かせません。

これらがわかることで、コードを度数（ディグリー）で把握することができ、すべてのキーで汎用的にコード進行を分析することが可能となります。

この曲のキー（Key）は「Fメジャー（=Dマイナー）」です。

「Key：Fメジャー」の平行調は「Key：Dマイナー」です。理解をしやすくするために、本記事ではメジャーキーで考えて分析をしています。

三和音、四和音のダイアトニックコード一覧を表に示します。

Ⅰ	Ⅱm	Ⅲm	Ⅳ	Ⅴ	Ⅵm	Ⅶm-5
F	Gm	Am	B♭	C	Dm	Em-5

「Key：Fメジャー」のダイアトニックコード一覧（三和音）

ⅠM7	Ⅱm7	Ⅲm7	ⅣM7	Ⅴ7	Ⅵm7	Ⅶm7-5
FM7	Gm7	Am7	B♭M7	C7	Dm7	Em7-5

「Key：Fメジャー」のダイアトニックコード一覧（四和音）

※以降『キー（Key）』はカタカナで「キー」と表記していきます

しゅの

それでは、実際に『コード進行』を見ていきましょう〜！

理論を学ぶ犬

よし！ぼざろ曲を音楽理論で分析しよう〜。

度数表記とは？

「コード進行を度数・ディグリー表記で理解する方法」について、基本的な内容をまとめた記事を作成しています。「度数表記ってなに？」という方は、まずはこの記事をご覧ください。

コード進行を度数・ディグリー表記で理解しよう（ギター初心者におすすめ）

コード譜を見て曲の練習をしますが、Cコード、次はF、G7→C・・。など、1つずつコードを確認して、毎回押さえ方や順番を覚えるのは大変ですよね。そこで、一つずつコードの押さえ方を調べ直したりせず、なおかつコード進行(弾き方)を覚えやすい方法を紹介します！

イントロ

コード譜の見方（ポイント）

”｜”は「1小節の区切り」を表しています
”休” は「何もコードを弾かない」を表しています

まずは「イントロ」です。コード進行は以下。

「通常表記」と「度数表記」の2つを1セットとして掲載し、解説していきます。

[通常表記]
｜F｜E♭｜
｜A#　A7　Dm｜休｜A#　C　F｜休｜
｜A#　A7　Dm｜休｜A#　C　F｜休｜

「キー：Fメジャー」のダイアトニックコードに当てはめると、度数（ディグリー）表記では次のように表すことができます。

[度数表記]
｜Ⅰ｜♭Ⅶ｜
｜Ⅳ　Ⅲ7　Ⅵm｜休｜Ⅳ　Ⅴ　Ⅰ｜休｜
｜Ⅳ　Ⅲ7　Ⅵm｜休｜Ⅳ　Ⅴ　Ⅰ｜休｜

パートに分けて、ポイントを見ていきましょう。

Ⅰ｜♭Ⅶ

[度数表記]
｜Ⅰ｜♭Ⅶ｜
｜Ⅳ　Ⅲ7　Ⅵm｜休｜Ⅳ　Ⅴ　Ⅰ｜休｜
｜Ⅳ　Ⅲ7　Ⅵm｜休｜Ⅳ　Ⅴ　Ⅰ｜休｜

「Ⅰ」は三和音のダイアニックコード内の1番目のコードです。また、「♭Ⅶ」はダイアトニックコード外のコードです。

ここで、ダイアトニックコード外のコードのことを『ノンダイアトニックコード』と呼びます。以降はこちらの用語を使っていきます。

ノンダイアトニックコード：ダイアトニックコード以外のコード

「♭Ⅶ（E♭）」ですが、同主短調（キー：Fマイナー）からの『借用』と考えられます。

最初にノンダイアトニックコードを入れることで、少しふわっとした印象や意外性を与えられているように感じます。

「キー：Fメジャー」の曲の中で、一瞬「キー：Fマイナー」のコードを使うことで別世界感、浮遊感をを感じます。「Key：Fマイナー」のダイアトニックコードは以下です。

Ⅰm	Ⅱm-5	♭Ⅲ	Ⅳm	Ⅴm	♭Ⅵ	♭Ⅶ
Fm	Gm-5	A	B♭m	Cm	D	E

「キー：Fマイナー」ダイアトニックコード（三和音）

Ⅰm7	Ⅱm7-5	♭ⅢM7	Ⅳm7	Ⅴm7	♭ⅥM7	♭Ⅶ7
Fm7	Gm7-5	AM7	B♭m7	Cm7	DM7	E7

「キー：Fマイナー」ダイアトニックコード（四和音）

同主短調：あるメジャーキーから見て、主音が同じマイナーキーのこと
（例：Cメジャーの同主短調はCマイナー、Aメジャーの同主短調はAマイナー）

このように別のキー（調）から和音（コード）を一時的に借りることを「借用」と呼びます。

理論を学ぶ犬

へぇ〜主音が同じマイナーキーから、コードを借りて使うことができるんだね！

一瞬別のキー（しかもマイナー）になるから独特な雰囲気を感じるね。

しゅの

曲に味が出ますよね！『借用』はとても便利なので、覚えて活用してみましょう！

Ⅳ　Ⅲ7　Ⅵm

[度数表記]
｜Ⅰ｜♭Ⅶ｜
｜Ⅳ　Ⅲ7　Ⅵm｜休｜Ⅳ　Ⅴ　Ⅰ｜休｜
｜Ⅳ　Ⅲ7　Ⅵm｜休｜Ⅳ　Ⅴ　Ⅰ｜休｜

「Ⅳ」「Ⅵm」は通常の三和音のダイアトニックコード内のコードです。

「Ⅲ7」は通常は「Ⅲm（Ⅲm7）」のところをセブンスコードとして使っています。これは「セカンダリードミナント」と呼ばれている手法です。

「Ⅲ7（A7）」の次の「Ⅵm（Dm）」をⅠ番目のコードと見立てた場合に、『ドミナント』であるⅤ番目のコードは「Ⅲ7（A7）」となります。つまり「Ⅲ7→Ⅵm」というドミナントモーションが成立します。

『ドミナント』と『ドミナントモーション』の用語説明は以下です。「知らなかった！」という方は是非この機会に覚えてしまいましょう。

ドミナントコード：「ダイアトニックコード」における五番目（5度）のコード

ドミナントモーション：「ダイアトニックコード」における五番目（5度）のコードからI（トニック）に向かうコード進行

『ドミナント』であるⅤの不安定な響きから安定したⅠ（トニック）に向かいたくなる強い結びつきがあり、その性質を利用しています。

完全4度上（もしくは完全5度下）に進むコード進行になっており『強進行』とも呼ばれています。ギターの指板上でいうと以下2つが完全4度上（完全5度下）の位置関係となります。

完全4度上、完全5度下のギター指板上の位置関係 — 指板上での完全4度上（完全5度下）の位置関係

最もわかりやすい「キー：Cメジャー」で考えると、ダイアトニックコードの5番目のコードである「G（G7）」がドミナントコードです。そして、GからCは完全4度上であり完全5度下の音です。

「Ⅵm（Dm）」を1番目のコードと見立てた場合、「キー：Dマイナー」のダイアトニックコードは次の表のようになります。こちらからコードを借用しています。

Ⅰm7	Ⅱm7-5	♭ⅢM7	Ⅳm7	Ⅴm7	♭ⅥM7	♭Ⅶ7
Dm7	Em7-5	FM7	Gm7	Am7	♭BM7	C7

「キー：Dマイナー」のダイアトニックコード（四和音）

この「Ⅴm7（Am7）」を「Ⅴ7（A7）」にドミナント化（ドミナントに変形）して使用しています。（厳密にはハーモニックマイナーキーのダイアトニックコードとなりますが、こちらはまたの機会に）

「キー：Fメジャー」の中で、一瞬「キー：Dマイナー」の『ドミナントモーション』を使用しています。

このように、Ⅰ度以外のコードをⅠ番目のコードとして別のキーを考えて、そのキーの「Ⅴ→Ⅰ」の『ドミナントモーション』を作るためのコードを『セカンダリードミナント』と呼びます。

セカンダリードミナント：ダイアトニックコード「I」以外のコードに対してドミナントモーションを作るために「V（Ⅴ7）」としたコード

また、「Ⅳ」→「Ⅲ7」→「Ⅵm」は通称「丸の内サディスティック進行」と呼ばれている進行の一部です。とてもよく使われている進行なので覚えておきましょう。

丸の内サディスティック進行：ⅣM7→Ⅲ7→Ⅵm→Ⅴm→Ⅰ7

上記進行を繰り返して使用することが多いのですが、その場合

「Ⅲ7→Ⅵm」がドミナントモーション、「Ⅰ7→ⅣM7」もドミナントモーションとなります。

そのため、次のコードへ向かう強い結びつきが感じられるため、とても気持ちの良い進行となります。

Ⅳ　Ⅴ　Ⅰ

[度数表記]
｜Ⅰ｜♭Ⅶ｜
｜Ⅳ　Ⅲ7　Ⅵm｜休｜Ⅳ　Ⅴ　Ⅰ｜休｜
｜Ⅳ　Ⅲ7　Ⅵm｜休｜Ⅳ　Ⅴ　Ⅰ｜休｜

この進行は、至って普通のダイアトニックコード内のコードのみを使った進行です。シンプルでわかりやすいですね。

ダイアトニックコードの『主要三和音（3コード）』を「Ⅳ」→「Ⅴ」→「I」と並べた進行です。

主要三和音（3コード）：Ⅰ度、Ⅳ度、Ⅴ度にあたるコード
「キー：Cメジャー」の場合、C、F、G（CM7、FM7、G7） が主要三和音

度数の並びの通り、『451進行』と呼ばれたりもします。とても基本的なコード進行で、様々な曲でよく使われています。響きも併せて覚えておけると応用が効くのでオススメです。

451進行：ダイアトニックコードの主要三和音（3コード）を「Ⅳ→Ⅴ→I」と並べたコード進行

「Ⅴ」→「Ⅰ」が最も基本的な『ドミナントモーション』であり、「Ⅴ（ドミナント）」の不安定な響きから安定した「Ⅰ（トニック）」に解決することで、非常に強い終始感（「終わった〜！」という感じ）を表現することができます。今回も「Aメロ」の終わりで使われていますね。

以下、『トニック』『サブドミナント』『ドミナント』の用語についても頭に入れておきましょう。

Ⅰ：トニック（T）
Ⅳ：サブドミナント（SD）
Ⅴ：ドミナント（D)

Aメロ

続いて「Aメロ」です。コード進行は以下です。

[通常表記]（♪暗く狭いのが好きだった〜）
｜A#　A7　Dm7｜休｜A# A7　Dm7｜休｜
｜A#　A7　Dm7｜休｜A# A7　Dm7｜休｜
｜A#　A7｜Dm｜Gm　F#｜F｜

[度数表記]（♪暗く狭いのが好きだった〜）
｜Ⅳ　Ⅲ7　Ⅵm7｜休｜Ⅳ　Ⅲ7　Ⅵm7｜休｜
｜Ⅳ　Ⅲ7　Ⅵm7｜休｜Ⅳ　Ⅲ7　Ⅵm7｜休｜
｜Ⅳ　Ⅲ7｜Ⅵm｜Ⅱm　#Ⅰ｜Ⅰ｜

前半は、「イントロ」で出てきた「Ⅳ　Ⅲ7　Ⅵm7」と全く同じですね。

最後の「Ⅱm　#Ⅰ｜Ⅰ」を見てみましょう。

Ⅱm　#Ⅰ｜Ⅰ

ベースラインが「Ⅱ」→「＃Ⅰ」→「Ⅰ」と半音で滑らかにつながっています。ノンダイアトニックコードである「#Ⅰ」を経過音として使っているイメージです。

ベース音（コードの最低音）を半音で繋ぐことで滑らかな進行となります。こちらもよく使われる手法なので是非覚えておきたいところです。

Bメロ

続いて「Bメロ」を見ていきます。コード進行は以下です。

[通常表記]（♪雨に濡れるのが好きだった〜）
｜A#　A7｜Dm7｜A# A7｜Dm7｜
｜A#　A7｜Dm7｜Gm7　 A7｜A#｜
｜Fsus4｜

[度数表記]（♪雨に濡れるのが好きだった〜）
｜Ⅳ　Ⅲ7｜Ⅵm7｜Ⅳ　Ⅲ7｜Ⅵm7｜
｜Ⅳ　Ⅲ7｜Ⅵm7｜Ⅱm7　Ⅲ7｜Ⅳ｜
｜Ⅰsus4｜

このパートも「Aメロ」と共通の進行が見られます。

Ⅱm7　Ⅲ7｜Ⅳ｜Ⅰsus4

[度数表記]（♪雨に濡れるのが好きだった〜）
｜Ⅳ　Ⅲ7｜Ⅵm7｜Ⅳ　Ⅲ7｜Ⅵm7｜
｜Ⅳ　Ⅲ7｜Ⅵm7｜Ⅱm7　Ⅲ7｜Ⅳ｜
｜Ⅰsus4｜

ダイアトニックコードの2番目のコードから4番目のコードを並べた進行ですね。

ここでは「Ⅲ7」が「Ⅵm7」へと繋がりませんが、その手前までの流れを意識して、そのまま「Ⅲ7」を使っているものと思われます。

「Ⅱm」から「Ⅳ」にダイアトニックコード内で素直に移動し、最後「Ⅰsus4」が使われています。「Ⅰsus4」は3度の音を4度に吊り上げたコードで宙ぶらりんな響きを持ったコードです。

サビ前でsus4（サスフォー）を使うことによって、少し浮遊感を感じさせ、サビへの期待感を高めているような印象を受けます。

サビ

[通常表記]（♪かき鳴らせ光のファズで〜）
｜A#｜A7｜Dm7｜Dm7｜
｜Gm7｜A7｜Dm7｜D#｜
｜A#｜A7｜Dm7｜F｜
｜Gm7｜Am7｜A#｜C｜
｜A#｜C｜Am7｜Dm7｜
｜Gm7｜A7｜Dm7｜D#｜
｜A#｜C｜Am7｜Dm7｜
｜Gm7｜A7｜A#｜C｜

[度数表記]（♪かき鳴らせ光のファズで〜）
｜Ⅳ｜Ⅲ7｜Ⅵm7｜Ⅵm7｜
｜Ⅱm7｜Ⅲ7｜Ⅵm7｜♭Ⅶ｜
｜Ⅳ｜Ⅲ7｜Ⅵm7｜Ⅰ｜
｜Ⅱm7｜Ⅲm7｜Ⅳ｜Ⅴ｜
｜Ⅳ｜Ⅴ｜Ⅲm7｜Ⅵm7｜
｜Ⅱm7｜Ⅲ7｜Ⅵm7｜♭Ⅶ｜
｜Ⅳ｜Ⅴ｜Ⅲm7｜Ⅵm7｜
｜Ⅱm7｜Ⅲ7｜Ⅳ｜Ⅴ｜

それでは、いよいよサビに入っていきます。

Ⅱm7｜Ⅲ7｜Ⅵm7｜♭Ⅶ

「Ⅲ7」→「Ⅵm7」のセカンダリードミナントは「Aメロ」「Bメロ」と同じですね。

「Ⅵm7」→「♭Ⅶ」はイントロで解説した同主短調の借用です。

「♭Ⅶ」は同主短調（キー：Fマイナー）からの借用と考えられます。「Ⅵ」から「♭Ⅶ」でベース音が半音で滑らかに繋がっています。また、一瞬別のキーに感じられるため意外性があります。

Ⅱm7｜Ⅲm7｜Ⅳ｜Ⅴ

ここは、ダイアトニックコードを「Ⅱm7」から「Ⅴ」まで順に弾いていくとても素直な進行です。

このように、ダイアトニックコードの隣のコードに順々に進む進行を『順次進行』と言います。

順次進行：ダイアトニックコードの隣のコードに進む進行

Ⅳ｜Ⅴ｜Ⅲm7｜Ⅵm7

ここは、「王道進行」と呼ばれる有名なコード進行がそのまま使われています。

「Ⅲm7」→「Ⅵ」はルート音が完全4度上（完全5度下）の強進行となっており、次のコードへの結びつきを強く感じる気持ちの良い進行です。

王道進行：Ⅳ→Ⅴ→Ⅲm7→Ⅵm7

アウトロ

いよいよ最後の「アウトロ」です。コード進行はこちら。

[通常表記]
｜A#　A7｜Dm7｜Gm7　A7｜F｜
｜A#　A7｜Dm7｜Dm7　C7　F｜

[度数表記]
｜Ⅳ　Ⅲ7｜Ⅵm7｜Ⅱm7　Ⅲ7｜Ⅰ｜
｜Ⅳ　Ⅲ7｜Ⅵm7｜Ⅵm7　Ⅴ7　Ⅰ｜

ほぼダイアトニックコードを合わせたシンプルな進行となっています。

Ⅵm7　Ⅴ7　Ⅰ

[度数表記]
｜Ⅳ　Ⅲ7｜Ⅵm7｜Ⅱm7　Ⅲ7｜Ⅰ｜
｜Ⅳ　Ⅲ7｜Ⅵm7｜Ⅵm7　Ⅴ7　Ⅰ｜

「Ⅵm7」から順次進行で隣の「Ⅴ7」に行って、最後「Ⅴ7→Ⅰ」のドミナントモーションでバシっと締めています。

まとめ

まずは、ここまでお疲れ様でした！

今回は「ぼっち・ざ・ろっく！」結束バンドの「青春コンプレックス」(TV Size)のコード進行を分析し、解説しました。

ノンダイアトニックコード
セカンダリードミナント
同主短調からの借用
ドミナントコード
ドミナントモーション
丸の内サディスティック進行
主要三和音（3コード）
451進行
ベース音（最低音）を半音で繋ぐ滑らかな進行
王道進行

などなど、様々なアイデア満載の素晴らしい曲であることがわかりました。

絶賛勉強中の身ですが、ギター上達と音楽への理解を深めるため、コード進行分析に挑戦していこうと思います。（興味のある方は、ぜひ一緒に学習してみてください）

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青春コンプレックスコード進行解説(結束バンド)